Реставратор Михаил Леонидов

Если картина потемнела, то ее лучше выставить в хорошо освещаемое помещение. Однако выставлять живопись на прямые солнечные лучи категорически не рекомендуется. Даже небольшой, но интенсивный солнечный свет, действует на масляные (и даже акриловые) краски негативно.

Как однажды сказал мой учитель, применять подсолнечное масло допускаемся лишь в исключительных случаях и только в качестве добавки в количестве не более 20% от основного (льняного) масла. Однако со времени его слов прошло более 30 лет, время соответственно поменялось и я не вижу оснований применять это масло.

Мне попадалось всего лишь несколько картин с добавлением подсолнечного масла в качестве разбавителя связующего красок. Масло чрезвычайно долго, а, вернее сказать, проблемно сохнет, поэтому я считаю подсолнечное масло больше не профессиональным, а бытовым. Чтобы выжать из подсолнечного масла максимум, с ним нужно в буквальном смысле химичить, добавляя в разной пропорции эфирные масла прочие присадки. Что очень рискованно и неоправданно.

Вне зависимости от состава грунта и вида живописи (масляной, акриловой и т.п.) художественный грунт должен обязательно быть достаточно эластичным и не должен давать трещин даже при самом сильном сгибе или плотном сворачивание холста в рулон. В противном случае красочный слой быстро растрескается даже от естественной деформации холста. Живопись на неэластичном грунте не спасут даже самые качественные краски на самом качественном холсте. Примерно каждый третий реставрационный случай связан с ломким и хрупким грунтом.

Понимание важности и исключительности эластичности художественного грунта для живописи пришло ко мне одним из первых. С годами бесконечных реставраций я лишь убеждался в этом.

Очень художников жалуются на эмульсионные живописные грунты, причем основная причина жалоб очень схожа с той, которая возникает у любителей масляных грунтов, а именно: живопись с годами буквально отлипает от холста. При детально общении практически с каждым таким художником выяснялась также интересная деталь: практически все художники активно боролись с жухлостью красок и активно добавляли в свои эмульсионные грунты масло.

Напомню, что у масляного грунта все очень плохо с адгезией (прилипание красочного слоя) только потому, что после своего высыхания на их поверхности образуется слишком гладкий и практически непроницаемый слой. Красочному слою просто не за что зацепиться, поэтому он легко от него отделяется, либо (что более часто) нижние красочные слои «двигаются» и деформируют остальные вышележащие слои. Если же в эмульсионный грунт добавлять много масла, то он также приобретает характер масляного. Отсюда все и проблемы.

Холст (тем более негрунтованный холст) нужно покупать исключительно плотный и без узлов. Редкие узловые холсты долго не живут, даже несмотря на их качественную проклейку и грунтовку.

Удивительно, но многие классики еще советской техники живописи в своих работах полувековой актуальности неоднократно упоминали об этом обстоятельстве, однако наша классическая школа упорно не хочет видеть проблемы, сводя ее решение к бОльшему нанесению клея и грунта на холст, что категорически неверно и не решает проблемы прочности живописи.

Спрашивают, что же предпочтительней использовать при самостоятельном изготовлении художественного грунта для холста.

Я, как, наверное, многие знают, категорический противник всего самостоятельного и домашнего, поскольку часто сталкиваюсь с ошибками в живописи, связные кустарным изготовлением проклеек, грунтов и красок. Однако скажу, что титановые белила являются предпочтительным компонентом для белого грунта, особенно акрилового грунта. Белила из двуокиси титана очень хорошо сочетаются с акриловой дисперсией.

Если нужно усилить тянущие свойства грунта, добавляйте мел максимально белого цвета. Мел является слабым белым пигментом, зато усиливает белизну титановых белил. Кстати, мел – является белым пигментом, но в качестве пигмента не применяется. Неспроста в составах грунтов мел всегда выступает самостоятельным компонентом отдельно от непосредственно белого пигмента (титановых белил).