Реставратор Михаил Леонидов

Хороший вопрос задала мне одна художница: существует ли краски (пигменты), которые темнеют сами по себе?

Да, они существуют. Краски охра (желтая и красная) умбра (жженая и натуральная), сиенская земля (сиена жженая и натуральная) и зеленая земли (веронская и богемская земля) с течением времени темнеют и в масляной и в акриловой живописи, поскольку выдыхающее связующее сближает частицы пигмента. Иногда данные краски могут чернить живопись.

Использование в масляным грунте художественного даммарного или мастичного лака, спирта или уайт-спирита не лишает его критических недостатков. Вы конечно можете нанести на масляный грунт, например, любой быстросохнущий лак для живописи. Это даже немного усилит связь масляного грунта с красочным слоем, ускорит просыхание и снизит жухлость красок. Однако все эти манипуляции больше помогут вам, как художнику, а не достаточной сохранности вашей живописи.

Если вы используете мел в качестве пигмента в белилах, снования в красках или присадки в грунтах, то знайте, что мел должен быть исключительно снежно-белого цвета. Серый мел, желтый или серо-желтый мел – это грязный (нечистый) или натуральный мел. Такой мел может сильно исказить в будущем цвета живописи, а также сделать непрочными некоторые красочные соединения. Для живописи подходит только искусственный мел или мел высшей очисти из 100% углекислого кальция.

Только чистый мел является абсолютно светопостоянным и прекрасно смешивается с любыми акварельными, акриловыми и масляными красками.

Натуральный или грязный мел в большей степени задерживает высыхание масляных красок, чем искусственный чистый мел.

Мне редко попадаются картины на холсте, выполненные на так называемом чистом клеевом грунте для живописи (рыбьем, осетровом, столярном, желатиновом или казеиновом клею). Клеевые грунты вышли из массового употребления и уступили место эмульсионным грунтам. Хотя все основные проблемы клеевых грунтов решены не были и больше частью перекочевали из клеевого в эмульсионный. Но я сейчас не об этом.

Все попавшие на реставрацию картины обладали рыхлым либо слишком напитавшимся маслом грунтом. При этом все художники в один голос уверяли, что использовали рецептуру клеевого грунта «идеально», а в качестве доказательства демонстрировали картины с точно таким же грунтом без аналогичных проблем. Все эти факты лишний раз подтверждают то, что клеевой грунт может быть настолько же непредсказуем, как и эмульсионный грунт.

Грунтовать холст необходимо минимум три раза и после каждого раза хорошо просушивать вне зависимости от состава грунта, также как и после проклейки. Накладывание слоя грунта «по сырому» приводит к уменьшению прочности удержания грунта, причем, также послойно. Недостаточная просушка холста в процессе грунтования – главная проблема, особенно эмульсионных и масляных грунтов.

При проклейке холста клей не должен быть слишком густым или слишком жидким. Густой клей не успеет достаточно глубоко проникнуть в холст, а слишком жидкий клей не сможет образовать достаточной адгезионной пленки на поверхности холста для последующей связи с грунтом.