Многое о живописи кратко… и понятно
Художественные грунты не должны ни при каких обстоятельствах желтеть, темнеть и сморщиваться. Напоминаю потому, что существует еще достаточное число художников, которые убережены, что, например, для клеевых и эмульсионных грунтов подобные явления считаются допустимыми. Нет, они не допустимы ни для каких составов живописных грунтов. Если же эти явления замечаются, то нарушена технология приготовления или нанесения грунта и все эти дефекты обязательно скажутся на прочности живописи/
Перед нанесением грунта поверхность холста должна быть очищена от пыли. Если грунт долгое время пролежал или сох, обязательно его лишний раз вытряхните. Пыль безусловно бывает разной, особо опасна та, что «примагничивается» статическим электричеством. Пыль уменьшает адгезию грунта. Для масляных и эмульсионных грунтов пыль опасна двойне.
Красками органического происхождения (особенно охрами, умбрами, краплаками) лучше не крыть. Они обладают слабыми или нестабильными кроящими способностями, а также недостаточно устойчивы к свету. Для кроющих задач лучше использовать краски минерального происхождения.
Мне, честно говоря, уже просто утомляет в беседах и спорах с художниками и многими коллегами слушать отсылы к так называемой «технике старых мастеров». «А вот вы знаете… ФИО писал тем-то тем по мокрой бумаге и до сих пор все живет…» Мне даже смешно и грустно становится в такие моменты. Я уже устал им говорить, что вся подобная живопись уже реставрировалась и не раз. Люди вроде слушают, кивают, и даже делают вид, что понимают, но все равно не понимают.
Техника старых мастеров уже давно неактуальна в связи с тем, что уже даже не совсем понятно, что включает в себя это понятие. Мне, как реставратору, за более чем 30 лет практики не удалось сформулировать и вывести определенных общих законов и правил этой техники. Существуют лишь техники некоторых известных художников и технологов разных эпох, что вылилось в разнообразное множество рецептов художественных грунтов и правил живописи, которые многие приняли за единственную истину и стали следовать ей безукоризненно. Да, особенно так называемые рецепты старых мастеров ударили по художественным грунтам, что обусловили засилье и популярность масляного и эмульсионного грунта. Также многие старые мастера неправильно расставили акценты в главном проблеме: «что важно для долговечности живописи, а что нет». Отсюда гигантское количество ошибок и, как следствие, новые реставрации или мелкие ремонты живописных произведений уже при жизни их авторов.
Мне кажется, что любовь многих художников ко всякого рода классическим техникам вызвано в большей степени недоверием и боязни ко всему новому, чем рациональны подходом.
Поэтому в заключении хотелось бы надеется, что под «техникой старых мастеров» в памяти художников останется лишь некоторые действительно интересные авторские техники живописи (фламандский, итальянский метод, Сфумато и т.п.), а не рецепты приготовления красок, клев, грунтов и прочих компонентов, изготовлением которых современный художник заниматься не должен вовсе!
Мне часто говорят, что акриловый грунт для живописи не дает достаточного натяжения холсту из-за своей эластичности и в случае продавливания холста восстановить его натяжение будет сложно.
Такое может произойти только, если холст является неплотным/рыхлым/дырявым/редким по своему плетению, что относится к российским холстам, типа так называемого репинского и театрального холста, а самого грунта было наложено много и часто больше или даже вместо проклейки. Естественно, если плохо проклеить «дырявый» холст, а затем загрунтовать, то «дырки» холста заполнятся эластичной акриловой дисперсией, а сам холст превратится в подобие резины. Не на крышу пеняйте, а на фундамент смотрите.
Настойчивые художники интересуются, почему все же сушка масляной живописи на прямых солнечных лучах так вредна и чем она так вредна?
Сушка масляных красок на солнечном свете с физико-химической точки зрения сравнима с сушкой в духовке. Масляный слой слишком сильно и неравномерно меняется в объеме, что может в будущем привести к образованию трещин. Особенно это опасно для красок с добавлением макового и сафлорового масла, поскольку в естественных условиях они сохнут гораздо медленней.