Многое о живописи кратко… и понятно
Меня часто спрашивают, что есть просыхание живописного грунта и как оно связно испарением воды. На самом деле испарением воды просушка грунта связана лишь частично и ей не заканчивается. Скорее испарение воды это лишь первый этап, после которого начинается основной процесс отвердения (полимеризации) основного компонента грунта: клея, масла, клеево-масляной эмульсии или акриловой дисперсии.
Именно поэтому многие художники ошибочно полагают, что если на вид и тактильно грунт высох (в значении: сухой на ощупь), то им можно пользоваться. В действительности же такой грунт еще не высох и начало работы с таким грунтом приведет живопись в будущем к большим проблемам сохранности.
Так называемые полувысыхающие масла (маковое и сафлоровое масла) лучше использовать только в качестве связующего и желательно вместе (в смесях) с льняным маслом. Также их надо вводить только в те краски, которые меняют свой цветовой тон от пожелтения льняного масла. В остальные краски лучше добавлять только льняное масло.
Любителей тонкой портретной живописи волнует вопрос: становятся ли укрывистые краски со временем прозрачными и правда ли что укрывистость в целом явление временное? Укрывистость краски действительно явление временное, только проявляется она себя очень медленно, а визуально заметным становится в еще более редких случаях.
Однако все же случается, когда прозрачность укрывистых красок проявляются гораздо быстрее и заметнее, но это результат использования разных некачественных красок (пигментов) с дополнительными компонентами (типа сиккативов и лаков). Чтобы минимизировать проявление прозрачности укрывистых красок, используйте грунты белого цвета. В самом худшем случае картина станет светлее.
Меня часто спрашивают, какие краски подходят для лессировки, а какие нет. Принято считать, что для лессировки подходят любые масляные или акриловые краски, за исключением красок: кадмий, неаполитанские желтые, английская красная, капут-мортуум, черные пробковая и персиковая. Вышеперечисленные краски (их оттенки) хуже всего играют с другими красками.
Однако следует заметить, что разделение красок на корпусные и лессировочные краски немного условно, поскольку у разных производителей одна и также краска (а точнее, пигмент в краске) может существенно отличаться по своим свойствам прозрачности.
Художественный грунт должен сохранять фактуру холста даже после нанесения трех сравнительно тонких слоёв. Фактура холста в данном случае является не только своеобразным индикатором достаточности грунта, но также и его качества. Если при наложении грунт начинает «засорять» фактуру холста, значит он состоит из слишком грубых фракций или является слишком густым. И то и другое обстоятельство крайне нежелательно, поскольку может привести к порчи красочного слоя в дальнейшем.
Смешивать краски дешевле. На этом все преимущества смешения красок и заканчивается. К сожалению, даже в эпоху современных красок цвета, полученные путем смешения красок, не всегда очень стабильны, как хотелось бы. Иногда случаются неприятные сюрпризы. Лучше приобретать краски непосредственно того оттенка, который больше всего вам необходим. Такая краска намного стабильнее, поскольку производится по утверждённой технологии и каждый компонент рассчитан досконально. Смешивайте же лучше вспомогательные цвета, которые планируется использовать в живописи не очень часто.