Реставратор Михаил Леонидов

Если вы хотите проверить две одинаковые краски (разных производителей) на качество (силу пигмента), то разведите равные части этих красок в 1 ед. белил (любых). Та краска, которая лучше сохранит свой первоначальный тон и будет считаться более качественной.

В продолжении бесконечной темы про наиболее правильное хранение живописи. Картины должны храниться всегда на нормальном дневном свету (не солнечном!) или по крайней мере не должны находится в абсолютной тьме. Дневной свет поддерживает химическую активность компонентов красок, благодаря чему они сохраняют свой цветовой тон или, с физической точки зрения, интенсивность его излучения от света. Для некоторых же типов красок (пигментов) свет является основным компонентом их стабильности.

Если уже вы рискнули воспользоваться разжижителями красок в виде жирных масел – льняного, макового или сафлорового масла, то главное правило простое: следует пользоваться только одним маслом или одним соотношением масел по всех красках в создании конкретного живописного произведения. Наслоение друг на друга красок в разными связующими маслами приведет к непредсказуемым негативным последствиям.

Меня часто спрашивают, что есть просыхание живописного грунта и как оно связно испарением воды. На самом деле испарением воды просушка грунта связана лишь частично и ей не заканчивается. Скорее испарение воды это лишь первый этап, после которого начинается основной процесс отвердения (полимеризации) основного компонента грунта: клея, масла, клеево-масляной эмульсии или акриловой дисперсии.

Именно поэтому многие художники ошибочно полагают, что если на вид и тактильно грунт высох (в значении: сухой на ощупь), то им можно пользоваться. В действительности же такой грунт еще не высох и начало работы с таким грунтом приведет живопись в будущем к большим проблемам сохранности.

Так называемые полувысыхающие масла (маковое и сафлоровое масла) лучше использовать только в качестве связующего и желательно вместе (в смесях) с льняным маслом. Также их надо вводить только в те краски, которые меняют свой цветовой тон от пожелтения льняного масла. В остальные краски лучше добавлять только льняное масло.

Любителей тонкой портретной живописи волнует вопрос: становятся ли укрывистые краски со временем прозрачными и правда ли что укрывистость в целом явление временное? Укрывистость краски действительно явление временное, только проявляется она себя очень медленно, а визуально заметным становится в еще более редких случаях.
Однако все же случается, когда прозрачность укрывистых красок проявляются гораздо быстрее и заметнее, но это результат использования разных некачественных красок (пигментов) с дополнительными компонентами (типа сиккативов и лаков). Чтобы минимизировать проявление прозрачности укрывистых красок, используйте грунты белого цвета. В самом худшем случае картина станет светлее.