Реставратор Михаил Леонидов

Приветствую своих читателей.

Решил немного отдохнуть от интернет-дел. Возраст — дело такое…

Если наберусь сил, продолжу.

Искренне Ваш, Михаил Леонидов.

Если вы используете лессировку, то нижний слой краски должен быть всегда хорошо просохшим, иначе произойдёт смешение красок, что перечеркнёт весь эффект лессировки. Очень многие работы, выполненные с лессировочной техникой, попадались мне именно с частично смешанными (перемешанными) слоями.

Если вы хотите проверить две одинаковые краски (разных производителей) на качество (силу пигмента), то разведите равные части этих красок в 1 ед. белил (любых). Та краска, которая лучше сохранит свой первоначальный тон и будет считаться более качественной.

В продолжении бесконечной темы про наиболее правильное хранение живописи. Картины должны храниться всегда на нормальном дневном свету (не солнечном!) или по крайней мере не должны находится в абсолютной тьме. Дневной свет поддерживает химическую активность компонентов красок, благодаря чему они сохраняют свой цветовой тон или, с физической точки зрения, интенсивность его излучения от света. Для некоторых же типов красок (пигментов) свет является основным компонентом их стабильности.

Если уже вы рискнули воспользоваться разжижителями красок в виде жирных масел – льняного, макового или сафлорового масла, то главное правило простое: следует пользоваться только одним маслом или одним соотношением масел по всех красках в создании конкретного живописного произведения. Наслоение друг на друга красок в разными связующими маслами приведет к непредсказуемым негативным последствиям.

Меня часто спрашивают, что есть просыхание живописного грунта и как оно связно испарением воды. На самом деле испарением воды просушка грунта связана лишь частично и ей не заканчивается. Скорее испарение воды это лишь первый этап, после которого начинается основной процесс отвердения (полимеризации) основного компонента грунта: клея, масла, клеево-масляной эмульсии или акриловой дисперсии.

Именно поэтому многие художники ошибочно полагают, что если на вид и тактильно грунт высох (в значении: сухой на ощупь), то им можно пользоваться. В действительности же такой грунт еще не высох и начало работы с таким грунтом приведет живопись в будущем к большим проблемам сохранности.