Многое о живописи кратко… и понятно
В продолжении бесконечной темы про наиболее правильное хранение живописи. Картины должны храниться всегда на нормальном дневном свету (не солнечном!) или по крайней мере не должны находится в абсолютной тьме. Дневной свет поддерживает химическую активность компонентов красок, благодаря чему они сохраняют свой цветовой тон или, с физической точки зрения, интенсивность его излучения от света. Для некоторых же типов красок (пигментов) свет является основным компонентом их стабильности.
Если уже вы рискнули воспользоваться разжижителями красок в виде жирных масел – льняного, макового или сафлорового масла, то главное правило простое: следует пользоваться только одним маслом или одним соотношением масел по всех красках в создании конкретного живописного произведения. Наслоение друг на друга красок в разными связующими маслами приведет к непредсказуемым негативным последствиям.
Меня часто спрашивают, что есть просыхание живописного грунта и как оно связно испарением воды. На самом деле испарением воды просушка грунта связана лишь частично и ей не заканчивается. Скорее испарение воды это лишь первый этап, после которого начинается основной процесс отвердения (полимеризации) основного компонента грунта: клея, масла, клеево-масляной эмульсии или акриловой дисперсии.
Именно поэтому многие художники ошибочно полагают, что если на вид и тактильно грунт высох (в значении: сухой на ощупь), то им можно пользоваться. В действительности же такой грунт еще не высох и начало работы с таким грунтом приведет живопись в будущем к большим проблемам сохранности.
Так называемые полувысыхающие масла (маковое и сафлоровое масла) лучше использовать только в качестве связующего и желательно вместе (в смесях) с льняным маслом. Также их надо вводить только в те краски, которые меняют свой цветовой тон от пожелтения льняного масла. В остальные краски лучше добавлять только льняное масло.
Любителей тонкой портретной живописи волнует вопрос: становятся ли укрывистые краски со временем прозрачными и правда ли что укрывистость в целом явление временное? Укрывистость краски действительно явление временное, только проявляется она себя очень медленно, а визуально заметным становится в еще более редких случаях.
Однако все же случается, когда прозрачность укрывистых красок проявляются гораздо быстрее и заметнее, но это результат использования разных некачественных красок (пигментов) с дополнительными компонентами (типа сиккативов и лаков). Чтобы минимизировать проявление прозрачности укрывистых красок, используйте грунты белого цвета. В самом худшем случае картина станет светлее.
Меня часто спрашивают, какие краски подходят для лессировки, а какие нет. Принято считать, что для лессировки подходят любые масляные или акриловые краски, за исключением красок: кадмий, неаполитанские желтые, английская красная, капут-мортуум, черные пробковая и персиковая. Вышеперечисленные краски (их оттенки) хуже всего играют с другими красками.
Однако следует заметить, что разделение красок на корпусные и лессировочные краски немного условно, поскольку у разных производителей одна и также краска (а точнее, пигмент в краске) может существенно отличаться по своим свойствам прозрачности.