Реставратор Михаил Леонидов

То, что масляный грунт можно использовать только для масляных красок и он не предназначен для всех остальных видов водорастворимых красок, типа акрила акварели гуаши и даже многих видов темперы, знают многие. А вот то, что к масляному грунту могут подойти даже не все масляные краски – знают далеко не все. Между тем, это действительно так. Подобных случаев у меня было не мало. Обязательно тестируйте своих производителей красок на сочетание со своим масляным грунтом. Если вы чувствуете, что краски ложатся плохо, то высока вероятность того, что они также быстро от него и отстанут в скором будущем.

К недостаткам художественных акриловых красок, помимо их сверх быстрого высыхания, можно отнести еще и то, что они часто не переносят сложного смешения цветов (трех и более цветов). Собственно масляные краски тоже его не жалуют, но в акриловых красках это проявляется куда сильнее. Краски гораздо больше тускнеют, причем иногда тусклость проявляется не сразу, что еще больше затрудняет поиск причины проблемы. Также краски «не переносят» слишком долгое перемешивание, они также могут потускнеть, причем безвозвратно.

В качестве фиолетовых красок можно использовать кобальт фиолетовый темный и светлый, однако в первом могут содержатся примеси фосфора, а во втором мышьяка. Все зависит от производителя и рецептуры. В остальном, как и все кобальты, фиолетовый кобальт универсален. Годится как для масла, так и для акрила с акварелью. Но лучше эти краски между собой лучше не смешивать, если не известен их состав и производитель явно не указывает на обратное.

Оказывается для многих художников является новостью тот факт, что нанесение масляных красок на не до конца просохший предыдущий слой приведёт к пожуханию верхнего нового красочного слоя. Очень многие художнику уповают исключительно на тянущий грунт.

Безусловно такая жухлость красок имеет место быть, поскольку масло из верхнего слоя краски имеет свойство просачиваться через подсохшую нижнего масляного слоя.

Давно хотел написать, да всё думал: «Может показалось? Может, я зря так думаю. Может, ну все эти интриги и обиды». Но время шло и все это повторялось и повторялись.
Так что нет, напишу все, что думаю об этой самой известной, к сожалению, интернет галереи для художников АртНау (ArtNow.ru)

Вероятно для многих не является таким уж и секретом, что за последние годы эта, с позволения сказать, интернет-галерея стала сильно сдавать. Продвигаться молодым талантам стало в ней сложнее, появилось явное лоббирование интересов определенных раскрученных «старых» художников, но все это интриги и сплети, которые меня – реставратора вообще не касаются.
А вот то, что администрация сайта просто нагло удаляет на своём форуме не только отдельные сообщения художников, но и целые ветки с дискуссиями вплоть до целых тем – это для меня уже неоднократно подтвердившейся факт.
Вы спросите: что же они такое удаляют? А удаляют они все, что так или иначе связано с истинным качеством российских арт-материалов, причем художники, которые подвергались санкциям теряли доступ к аккаунту со своими работами и весь накопленный рейтинг.

А вот это уже, извините перебор. Поэтому страна должна знать своих героев. Если вы выставляетесь в этой галереи, то теперь хотя бы знайте, почему на их форуме так мало действительно интересных, острых тем, представляющих собой просто бесценную информацию для художника
Задача администрации этой галереи мне кажется очевидной: сделать все, чтобы российский художник так и остался в темном веке и довольствовался только художественными материалами отечественного производства.

Как говорит: кто предупреждён, тот вооружён. Значит теперь вы вооружены.

О Пабло Пикассо пишут и по сей день. Недавно эксперты «вдруг» выяснили, что многие его работ были написаны малярными (строительными) красками и эмалями. Однако, это выяснили лишь для общей публики. Экспертная среда знала это давно. Хорошо, что признали хотя бы это.

Возможно когда-нибудь также публично признают и то, что каждая вторая его картина уже побывала в реставрации или нуждается в ней. А ведь большинству его работ не пошло и 100 лет. Это ничтожно мало для живописи. Причина такой непрочной живописи Пикассо проста: он писал безрассудно не только по стилю, но и по технике. Малярные краски и эмали – это еще полбеды. Пикассо писал и на картоне и на мешковине (аналогом нашего репинского холста). Он замешивал разные грунты, в том числе клеевые и полуклеевые (эмульсионные) по разным «старинным» рецептам. В общем «измывался» он над своими творениями как мог и чем мог. Вот и получился закономерный результат.

Я был знаком с одни реставратором, который участвовал в реставрации его работ… От того, что происходило с полотнами Пикассо вставали дыбом волосы у бывалых реставраторов. Многим работам приходилось оживлять цветовую гамму практически заново. Кстати, абсолютно все его картины, проданные с аукционов, также проходили реставрацию. Но об этом все конечно молчат.