Реставратор Михаил Леонидов

Лен — не только лучший материал для изготовления холстов. Льняное масло является лучшим сырьём при изготовлении художественных масляных красок. Некоторые художники интересуются: существуют ли более продвинутые масла, превосходящие по свойствам льняное масло и не имеющее его недостатков?

Боюсь, что нет. Только льняное масло быстро сохнет и образует достаточную по эластичности пленку. Однако производителями живописных красок давно установлено, что при добавлении в льняное масло строго определённого количества макового или сафлорового масла, можно управлять скоростью и степенью пожелтения льняного масла. Так, например, уже доказано, что некоторые виды красок практически не желтеют при комбинации связующего в них льняного и сафлорового масла в пропорциях 75/25. Но в любом случае масло из льна было и остается базисом масляной живописи. Без него никуда.

Меня часто спрашивают, можно ли использовать масляные краски на сафлоровом и маковом масле, в том числе в смесях с льняным маслом.

Отвечаю можно и в некоторых случаях нужно. Многие краски наоборот лучше взаимодействуют с сафлоровом и маковом маслом. Так, например, титано-цинковые белила лучше взаимодействуют как раз с сафлоровым малом, а вовсе не с льняным.

Художественный эмульсионный грунт для масляной живописи никогда промышленно не производился. Причина проста: эмульсия очень не стабильна и не может долго храниться отдельно как самостоятельный продукт, а любое промышленное производство предусматривает некое хранение. Никакого оборудования для изготовления подобных эмульсий никогда не было.

Эмульсионный грунт всегда изготавливался практически ручным способом с применением автоматов-мешалок «на месте» и сразу же наносился на холст. Поэтому, когда вы покупаете эмульсионные холсты в магазинах, знаете, что их делает такой же ваш коллега по цеху… Возможно даже в такой же самой мастерской, как и ваша.

При разбавлении художественных красок маслом следует учитывать базовую (заводскую) скорость высыхания конкретной краски. Медленно сохнущие масляные краски лучше взаимодействуют с разбавителями, состоящими не из одного масла, а смеси масла с даммарным или мастичным лаком. Быстросохнущие масляные краски лучше взаимодействуют с разбавителями, состоящими только из уплотненное масла.

Льняное, маковое и сафлоровое масло прекрасно химически сочетается с акриловой дисперсий. Причем сочетание намного нейтральней, чем сочетание масла и различных натуральных клеев, из которых состоит большинство эмульсионных грунтов и очень многих дополнительных компонентов для живописи. Поэтому полагать, что акриловые грунты, лаки и прочие материалы для живописи с акриловой дисперсией плохо отражаются на масляных красках нет никаких оснований. Напротив, использование акриловых материалов является даже более приоритетным и правильным для сохранения маслянной живописи.

В 8 из 10 случаев я имею дело с картинами на подрамниках. Недавно переговорил с галеристами и понял, что тенденция сменятся даже не намерена. Живопись на подрамнике продается лучше с коммерческой точки зрения, чем живопись на твёрдом основании в соотношении 10 к 1! Это очень большая разница.

Картины на холсте с подрамником ценятся высоко и в Европе, несмотря на популярность у европейских художников твердых панелей. Несмотря а все своим попытки твердые панели так и не были до конца приняты европейским потребителем и тенденция меняться тоже особо не намерена. Европа достаточно консервативный регион и продолжает почитать холст, как исконно традиционную основу для живописи маслом и даже акрилом.