Реставратор Михаил Леонидов

Данная статья может показаться на первый взгляд достаточно спорной и некотором роде провокационной, но рекомендую ее дочитать вдумчиво. Вызвана она большим количеством поступающих мне… скорее жалоб на магазинные подрамники. Все эти жалобы сводятся к одному простому и очевидному факту: подрамники через какое-то время ведет (перекашивает), а немалое их число буквально трещат. Проблема действительно имеет массовый характер и я понял, что надо ответить сразу и всем.

Во-первых, знаете ли вы, что практически все готовые холсты на подрамниках вне зависимости от производителя идут так называемого стандартного или студенческого размера с толщиной планки (рейки) до 30 мм. Такие подрамники не пригодны для профессиональной и тем более галерейной живописи из-за своей относительно невысокой прочности, особенно в долгосрочной перспективе. Я и сам был удивлен, когда узнал, что большинство художников об этом не знают. Профессиональный подрамник (его часто называют галерейным) должен иметь планку (рейку) толщиной 40-60 мм. в зависимости от своего размера и нисколько не меньше.

Во-вторых, знаете ли вы, что любой (стандартный и галерейный) подрамник должен быть изготовлен только из полностью сухого дерева, тогда как абсолютное большинство подрамников в магазинах изготавливается из не полностью просушенной (так называемой полусухой) древесины. Подрамник «ведет» именно из-за высыхания остаточной влаги. Естественная просушка древесины может длится до трех лет, а искусственная просушка окрашивает дерево в темные цвета. Никаких иных технологий качественной просушки дерева пока еще не придумано. Естественно, что в таких условиях найти качественную сухую древесину можно где угодно, но только не у наших производителей, которые закупают древесину вагонами и вряд ли задумываются о достаточной просушке.

В-третьих, большинство подрамников продаются и вовсе древесины сомнительного происхождения и вида, а также из сучковой древесины, что категорически не допускается.

Таким образом, все вышеперечисленные факторы буквально гарантируют перекос подрамника с высокой вероятностью появления видимых поверхностных трещин.

Так что же делать?

Во-первых, не покупайте готовые холсты на подрамниках вообще, а в художественных магазинах тем более. Этот вариант для ленивых, а ленивые успеха не достигают. Вы рискуете приобрести непросохший подрамник или уже потресканный внутри. Подрамники покупайте только галерейной толщины и только у проверенных багетных мастеров и в других специализированных местах. Поверьте, найти качественный подрамник намного легче, чем вы думаете. Достаточно отойти от привычки, имя которому «художественный магазин».

Во-вторых, покупайте холсты только в рулоне! Учитесь натягивать сами. Этому вполне можно научится самому. Если же натягивать самостоятельно совсем невмоготу, ищите мастера или багетную мастерскую. Это не обойдется вам слишком дорого, как думаю многие, поскольку покупать холсты в рулонах намного более выгодно, чем нарезанные и уже прикрепленные на подрамник. По итогу может получиться даже существенная экономия.

P.S. Интересный факт. Знаете ли вы, что профессиональный (длинноволокнистый) холст  изготавливается только рулоне а не на подрамнике? Так заведено даже в Европе еще с 70-годов. Подразумевается, что профессиональный художник сам должен натягивать холст на подрамник. Готовые холсты на подрамниках продается в основном как правило для студентов и ученического качества. Поэтому если вы хотите, чтобы ваша живопись прожила максимально долго и без неожиданных сюрпризов, покупайте холст только в рулоне, натягивайте их на галерейный подрамник из просушенной безсучковой древесины.

Жухлость красок – неизбежный результат любой живописи и является некого рода показателем, что краски закрепляются на художественном грунте. Краски жухнут любые и на любом грунте просто в разной степени. Даже самый не тянущий или слаботянущий масляный грунт тоже немного впитывает связующее красок, тем самым, приводит их к некой степени жухлости.

Без жухлости красочный (масляный) слой не будет достаточно прочным. Главное, чтобы жухлость была достаточной и не слишком губила визуальное восприятие картины. Поэтому жухлость красок, особенно в масляной живописи, враг больше эстетический, а не технический. Я конечно не имею ввиду случаи, когда масло просачивается непосредственно в нити холста.

Клей ПВА (эмульсия поливинилацетата) уже сравнительно давно и повсеместно применяется при проклейки живописных холстов. Многие художники настолько привыкли верить в вездесущую силу ПВА, что забывают одно важное обстоятельство: любой ПВА клей можно разбавлять водой исключительно ограниченно. Если производителем не указан допустимый % добавления воды, то количество воды не должно превышать 10% от объёма клея. Исключение составляю особо концентрированные специальные эмульсии. Увеличение воды сверх нормы даже на небольшое количество, может сильно ослабить будущую клеевую пленку и все достоинства клея ПВА просто исчезнут!

Но не забывайте: даже самый концентрированный клей ПВА при прочих равных условиях проиграет клею из акрила (акриловой смоле).

Меня часто спрашивают, правда ли что многослойная живопись менее прочная, чем однослойная? Нет, это категорически не так. С технической точки зрения однослойная живопись (или так называемся живопись по сырому «алла прима») действительно является намного прочнее многослойной, поскольку весь красочный слой однороден. Однако здесь следует учитывать толщину красочного слоя. При однослойной живописи красочный слой не должен быть слишком большой, иначе будет нарушена равномерность просыхания. А поскольку в большинстве своем однослойная живопись представляет собой как толстослойную живопись (пастозная живопись «импасто»), то плюсы в прочности этой техники живописи часто теряются. При грамотном просыхании каждого слоя многослойная живопись оказывается гораздо прочнее большинства пастозной живописи.

Мое отношение к разного рода разбавителям, ускорителям (сиккативам) и замедлителям высыхания масляных и отчасти акриловых красок условно-отрицательно. Нужно понимать, что качественные масляные краски для живописи уже содержат в своем составе сбалансированное количество масла и других необходимых компонентов. Любое добавление разного рода разбавителей, загустителей, замедлителей или ускорителей может привести  к существенным цветовым изменениям и даже к понижению долговечности красочного слоя.

Если вы все же используете эти вспомогательные вещества, не забывайте общение правило: всего должно быть в меру. Употребляйте их лишь в самых крайних случаях. Это как при употреблении соли и сахара.

По аналогии с ускоренной сушкой маслянной живописи, спрашивают про ускоренную просушку масляного и эмульсионного грунта. Сушку любых живописных художественных грунтов нужно производить только при комнатной температуре. Никакие экстремальные температуры не допускаются. Любое искусственное завышение температуры (например, при размещении возле горячей батареи или на открытом солнце) может провести к появлению незаметных глазу микротрещин. Конкретный негативный эффект и его степень проявления зависят от вида грунта.