Многое о живописи кратко… и понятно
Театральный и репинский холст – эти холсты для живописи уже более десятка лет известны российскому художнику. Они сформировали и вырастили не одно поколение художественной элиты. Многие искренне полагают, что тот же самый репинский холст является одними из лучших холстов и даже экспортировался в Европу (без мифологии, видимо, тут не обошлось).
Тем не менее, вы должны знать, что с 1960-х годов прошлого века холст отечественного производства в российской реставрации не применяется. Безусловно, речь идет о федеральных реставрационных учреждениях, вроде центра И.Э. Грабаря, реставрационных мастерских Пушкинского Музея, Русского музея, Третьяковской галереи и т.п.
Почему, спросите вы?
Дело в том, что в СССР и России холст изготавливался и изготавливается по сей день из отходов переработки льна с высоким содержанием одеревенелой стружки (костры), который получил название «коротковолокнистый очёс», он же «льняной очес» или «лен коротковолокнистый».
Кстати, всем известный белорусский (оршанский) лен – это тоже коротковолокнистый лен и строить какие-то особые иллюзии на этот счет не стоит.
Холст из коротковолокнистого льна (про хлопковый холст вы все уже знаете) принципиально отличается от нормального длинноволокнистого льна следующим:
Тот факт, что российский и белорусский льняной холст для живописи изготовляется на самом деле не совсем из льна, а из льняных отходов никогда не являлся секретом. До настоящего времени существует действующий единый союзный ГОСТ 9394-76 «Волокно льняное короткое» (ГОСТ Р 53486-2009), в котором льняной холст официально приравнивается к грубым техническим тканевым изделиям, наряду с мешковиной.
ВЫВОД: Как вы понимаете, ни о какой долговечной живописи на такой основе не может идти и речи, не говоря уже об использовании их при реставрации шедевров изобразительного искусства.
Холст из коротковолокнистого льна начинает распадаться уже через несколько сезонов. Даже несмотря на то, что вначале этот процесс визуально может не проявляться, распад неизбежен и не зависит от разных «упрочняющих» проклеек и иных манипуляций, к которым пытаются прибегнуть некоторые художники.
В настоящее время до половины всех работ на реставрации – это картины российских художников 90-х годов прошлого ХХ века и 00-х годов нынешнего ХХI века. Их история была короткой.
Наиболее известные производители российских холстов из коротковолокнистого льна:
В заключение, хотелось бы обметить и то обстоятельно, что большинство российских производителей холста для живописи используют эмульсионный грунт, недолговечность (нестабильность) которого была доказана реставрационной практикой либо акриловый грунт (а не титано-акриловый грунт) с использованием микрокальцитов – дешевых заменителей титановых белил, которые высветляют большинство натуральных красочных пигментов.
Update 04.10.2019. Несмотря на негативную картину, в странах СНГ наметился положительный сдвиг в данном вопросе. В последние годы текстильные предприятия России, Белоруссии и Казахстана пытаются наладить производство новой разновидности льняной пряжи – «котолен», которая призвана устранить проблемы российского коротковолокнистого льна.
В качестве познавательной информации для художника: картины больших форматов от 1,5 метров по диагонали продается в семь раз больше произведений маленьких размеров в среднем и высоком ценовом сегменте. Данная особенность характерна как для российского, так и для европейского рынка современной живописи. Имя (известность) художника на данное обстоятельство не влияет.
Полное высыхание красочного слоя масляной живописи должно происходить исключительно при комнатной температуре на обычном дневном свете. Только при таких условиях масляный слой просыхает равномерно, а только равномерность просыхания обеспечивает максимально прочное закрепление красок на любой основе.
Я уже писал о наиболее достойных пигментах в живописи и их основных оттенков, но ни разу не уделил внимания собственно производителям красок. К тому же одни и те же пигменты в масле и акриле ведут себя неодинаково. За акриловые краски я писать не буду, поскольку является реставратором масляной станковой живописи.
Итак, масляные краски каких производителей лучше покупать для живописи, чтобы быстро не попасть в категорию моих клиентов? Настало время высказаться по этому поводу.
Я ни за что и никогда не порекомендую приобретать краски российского производства, даже если они завялены как «профессиональные краски для живописи маслом«. Хотя для многих моих читателей это не будет сюрпризом.
Если ваша цель просто научится держать кисть в руке и выводить желаемые образы, то можете выбирать любую студийную (непрофессиональную) серию красок от любого производителя.
Но если же ваша цель писать с расчетом на века и так, чтобы полноценно называться профессиональным художником, обратите внимание на следующих производителей: Winsor & Newton Artists’ | Виндзор Ньютон Артистс, Old Holland | Олд Голланд, Daler Rowney Artists’ | Далер Роуни Артистс, Michael Harding | Майкл Хардинг, Sennelier Artists’| Сеннелье Артистс. Естественно, я перечислил только профессиональные серии красок, поскольку только такие краски обеспечивают наибольшую светостойкость и атмосферостойкость.
Все вышеперечисленные краски применяются в реставрации, со всеми из них я работал многие годы и имею самые положительные впечатления. Также производители были всегда предельно честны о полном составе своих красок, что также немаловажно.
P.S. В список не вошли многие другие мировые производители, но это не означает, что они «нехорошие», это лишь означает, что я с ними вплотную не работал, а поэтому ничего и не могу сказать.
Попалось несколько работ с ранними трещинами, причина появления которых оказалась в неправильно выполненном подмалёвке. Поэтому напоминаю: использовать в подмалевке краски с медленно сохнущими маслами (например, с сафлоровым или маковое маслами) нужно очень продуманно. Либо давайте время хорошо просохнуть с запасом, либо используйте льняное масло. Тоже самое касается и белых грунтов, содержащих вышеуказанные масла.
Практически каждый художник знает, что любая даже самая качественно выполненная акварельная живопись обладает сравнительной малой прочностью и сохранностью. Однако мало кто знает, что так происходит не сколько из-за самих акварельных красок, сколько бумаги или картона, которую использует художник.
Лишь и изобретение полноценного акварельного холста позволило увеличить прочность акварельной живописи в несколько раз. Акварельный холст полностью заменяю бумагу и картон, обладает наибольшей белизной, что так важной для акварельной живописи, и прекрасно впитывает воду в необходимом количестве.
В Европе на акварельных пишут уже десять лет, а наш российский акварелист пока о них практически ничего не знает. Между тем, многие галеристы уверены (и с ними я полностью согласен), что использование холста выведет живопись акварелью на новый уровень коммерческого признания.