Реставратор Михаил Леонидов

Не забывайте, что писать акварельной, акриловой или масляной красками с названиями одного и того же цвета – значит в действительности иметь в каждом случае разные цветовые оттенки. Почему так?

Потому что краска состоят не только из пигмента, но и связующего вещества. Связующее вещество отвечает не только за то, как пигмент будет прикреплён к поверхности (холсту), но также отвечает за оптические свойства красок. Связующее вещество в некотором роде влияет и на свойства самого пигмента. Один и тот же пигмент, может иметь различную цветовой тон и даже показатели светлоты и насыщенности разных в воде, клеевых растворах, акриловой дисперсии и маслах.

Одной из вечных проблем эксплуатации холста являются его частые заломы и вмятины. Если негрунтованный холст часто достаточно просто прогладить утюгом в режиме пара, то с грунтованным дело обстоит уже сложнее.

Как же выпрямить грунтованный холст?

Для выпрямления грунтованного холста этого нужно взять мокрую тряпочку или губку и смочить только сами заломы, после чего основательно выпарить воду утюгом. Основная ошибка здесь в том, что художники часть мочат пограничную с заломом область, что делать не нужно.
Таким образом можно разглаживать грунтованные холсты повышенной плотности (свыше 500 гр.м.)

Отдельно скажу, что вышеприведённый совет работает с холстами на акриловом грунте. С эмульсионным грунтом подобно процедуру проводить надо с осторожностью. Эмульсия в отличии от акрила боится высокой температуры.

Безусловно масляная живопись может быть как пастозной, так и тонкослойной, прозрачной (лессирующей) и плотной, глянцевой и матовой, однако мало кто знает, что у масляных красок есть базовая консистенция, в которой краска наилучшим образом просыхает равномерно. Именно равномерное просыхание масляных красок – залог их максимально долговечности.

Какая же она эта базовая консистенция? Базовая консистенция масляных красок должна быть похожа на зубную пасту. Старайтесь придерживаться именно ее и вы минимизируете проблемы, связанные и неравномерным высыханием масляных слоев в живописи.

Меня часто спрашивают, как лучше продолжить работу с масляной живописью после долгого перерыва. Можно ли пропитывать подсохшим красочный слой маслом или же использовать ретушный лак для живописи?

Однозначного ответа дать не могу. И то и другое не запрещается. Все зависит от ситуации и конкретных масляных красок, поскольку пропитка маслом не всегда помогает комфортно продолжить письмо. Некоторые вместо ретушного лака используют уайт-спирит и даже обычный репчатый лук или чеснок, что также не имеет явных противопоказаний для живописи. Главное, наносить разжижители надо крайне осторожно и желательно пульверизатором (спреем), поскольку малейшие избыточное его количество может привести к растеканию или смазыванию красочный слоя.

К сожалению, в случае долгих перерывов в маслянной живописи, без разжижителей не обойтись. Наносить новый слой краски на подсохший слой без его предварительного размягчения категорически не рекомендуется, поскольку новый слой не просто плохо прилипнет к подсохшему, но при высыхании может разорвать нижний подсохший слой, в результате чего связующее из красок проникнет вглубь масляных слоев и вызовет пожухлости.

Следует поставить своеобразную точку в практически вековом споре о лучшем художественном грунте для масляной, темперной и акриловой живописи. Безусловно, как поняли многие читатели, это акриловый грунт. Но не просто акриловый грунт, а титано-акриловый грунт, поскольку между этими видами грунта есть разница и эта разница принципиальна.

В отличии от обычного акрилового грунта титано-акриловый грунт изготавливается ТОЛЬКО на основе очищенных титановых белил [диоксид титана TiO2] со степенью очистки 70-80% без добавления пластификаторов, сиккативов, наполнителей и предназначен ТОЛЬКО для художественных красок, в т.ч. содержащих натуральные пигменты.

Обычный акриловый грунт содержит цинковые белила [оксид цинка ZnO] и/или мел [карбонат кальция CaCO3], а также часто содержит сиккативы – соли кобальта, свинца, марганца, необходимые для правильного отвердевания строительных (хозяйственных) красок. Однако для художественных красок, отличающихся принципиально другим составом, данные компоненты оказывают негативное влияние – нарушению адгезии и полимеризации масла, пожелтению и жухлости красочного слоя и т.д.

К сожалению, практически весь так называемый «акриловый грунт для живописи и художественных работ», производимый в России, в действительности изготавливается из обычного акрилового грунта для строительных работ со всеми сопутствующими негативными последствиями. Именно использование «псевдохудожественных» акриловых грунтов российского и китайского производства породило большинство мифов о непригодности акрила в масляной живописи. Однако «правильный», то есть титано-акриловый грунт применяется в Европе с 70-х годов XX века и является золотым стандартом грунта для художественных работ в масляной живописи.

Титано-акриловый грунт был разработан итальянскими производителями грунтованных холстов в середине 70-х годов XX века. В начале XXI века европейские производители художественных материалов (Maimeri, Schmincke и т.д.) стали производить и продавать титано-акриловый грунт в жидкой форме уже для самостоятельного грунтования художниками. Однако наиболее качественный титано-акриловый грунт остается у европейских производителей грунтованных холстов, поскольку у фабричного титано-акрилового грунта практически отсутствует жидкая форма (это очень важно).

Фабричный титано-акриловый грунт может также называться «universal primed» или «универсальный грунт», поскольку он подходит для большинства художественных красок (масло, акрил, темпера), а отдельные его виды подходят для гуаши и акварели. Высокое качество и стабильность титано-акрилового грунта также достигается за счет технологии его нанесения – титано-акриловый грунт накладывается на холст в 4-7 слоев, строго тонкими слоями через определенный интервал времени и обязательной естественной просушкой каждого слоя.

Грунтование китайских холстов выполняется в один толстый слой с просушкой горячим воздухом. Такая технология существенно дешевле, а поскольку живопись не является основным предназначением китайских холстов, то вопрос обеспечения долговечности такого покрытия изначально не стоит.

Титано-акриловый грунт – это самый лучший на сегодняшний день художественный грунт для живописи, который превосходит все остальные виды грунтов, в том числе других грунтов на основе акрила. Единственное, при работе с таким грунтом, как и при работе с любым акриловым грунтом в принципе не рекомендуется использовать на подготовительных этапах живописи разбавители с содержанием лака, например, всем известный «Тройник». Добавление подобного разбавителя непосредственно на поверхность грунта может привести к созданию так называемого «эффекта клеёнки». Поэтому необходимо использовать разбавители преимущественно на основе натуральных масел.

Очень много вопросов возникает у художников на тему, почему картины с лессировками очень по-разному выглядят при разном освещении.

Дело в том, что корпусная живопись отражает свет, поэтому может смотреться даже при тусклом освещении, а лессировочная живопись напротив, сильно поглощает свет, поэтому требует большего количества света.

Картина, выполненная лессировочной техникой, должна достаточно освещаться, в противном случае многие эффекты от данной техники просто не будут видны зрителю.