Многое о живописи кратко… и понятно
Чтобы масляным красками писалось по акриловому грунту легче, его (грунт) можно сперва немного протереть маслом. Все страхи на этот счет беспочвенны. Акрил хорошо принимает чистое масло. Главное, не перестараться. Масло должно быть тем же, что и содержится в самих масляных красках.
Насколько часто живопись темнеет вследствие потери белилами своей кроющей силы?
Достаточно редко, но такие случаи есть. В настоящее время подобное влияние белил в потемнении живописи сильно переоценено. Современные цинковые белила (и титановые) уже обладают достаточной кроющей силой и вполне способы воспрепятствовать данному негативному эффекту. Однако тёмные краски под белила лучше все же не класть.
С отечественным холстами мы разобрались и назвали вещи своими именами. Я получил много писем поддержки от художников самых разных уровней. Сразу возникает вопрос: какой холст лучше? Что покупать? На каких полотнах не стыдно писать и оставить потомкам? Ответ простой – это длинноволокнистый холст из льна с титано-акриловым грунтом. Лучшей и проверенной основы для живописи маслом и акрилом на сегодняшний день не создано, а те, кто утверждает обратное, лишь пытаются продвинуть коммерческие интересы, нежели защитить интересы художника.
Привожу исключительный перечень европейских ТОП производителей длинноволокнистого холста, где в скобочках указаны синонимы названий и брендов:
Я принципиально не стал разделять производителей по странам, поскольку такое деление очень условно. Дело в том, что многие производители тесно сотрудничают друг с другом. Так, например, бельгийская компания Libeco Lagae изготавливает также холсты американских брендов Utrecht и Blick, итальянская компания Lanificio изготавливает также холсты для итальянского бренда Pintura, французского бренда Artfix и сотрудничает с американской компанией Fredrix, голландская компания Alres изготавливает также холсты французского бренда Charvin, а итальянская компания Saler изготавливает не только собственные итальянские холсты Caravaggio (Караваджо), но и холсты Richeson Caravaggio для одновременной американской компании и т.д.
Из вышесказанного ясно одно: есть только два лидера по изготовлению длинноволокнистого холста: Бельгия и Италия. Две эти страны и есть законодатели мод в мире мягких основ для живописи, точнее, их верные хранители. Поэтому в определенном смысле весь цивилизованный мир художников пишет на итальянских и бельгийских холстах, а остальные европейские и американские холсты представляют собой по сути те же самые итальянские и бельгийские холсты, но под другими названиями.
Все вышеназванные холсты отличаются эталонным качеством и их можно без каких-либо проблем использовать как в акриловой, так и в масляной живописи. Разница между ними только в цене и доступности приобретения в России.
Холст таких производителей, как: Belle Arti, Caravaggio, Libeco Lagae, Lanificio Prato и Pintura в России приобрести легче всего. Холсты других европейских производителей можно купить только с зарубежных интернет-магазинов.
Добавлю, холсты BelleArti и Caravaggio относятся высокому ценовому диапазону, Libeco Lagae к среднему, Lanificio Prato к низкому. Однако, в данном случае цена на качество абсолютно не влияет.
Псевдо-европейские производители
К сожалению, далеко не все европейские компании производят свой холст непосредственно в Европе и в соответствии со всеми стандартам качества. Прежде всего это итальянская компания Gencla | Генкла, немецкая компания Brauberg | Брауберг и французская компания Pebeo | Пебео. В реальности их продукция изготавливается в Китае и обладает не просто низким, но и опасным для долговечности живописи качеством. Опасность китайского холста является уже доказанной. Отдельно хотел бы отметить итальянскую компанию Italplastic (Italplastic Industriale S.p.A.) | Италпластик, которая обанкротилась в 2014 году, но холсты которой можно до сих пор встретить в российских магазинах.
Важные рекомендации
Все очень просто: чем больше в живописном грунте содержится пигмента, тем более грунт обладает способностью к впитыванию связующего их красок, и тем больше грунт называют тянущим. Сами виды пигментов обладают разной способностью к впитыванию. Так, белила впитывают меньше, мел – больше.
Скажу сразу, современная реставрация категорически против хлопкового холста, а также смесовых холстов из льна и хлопка, поскольку эти вида ткани обладают принципиально различными физическими-химическими характеристиками. Однако желание постоянно сэкономить заставляет художников прибегать к разного рода компромиссам. К тому же есть немалая часть художников, которые просто не любят писать на льне из-за его фактуры и предпочитают гладкую бумажную фактуру хлопка.
Еще в 80-х годах прошлого века текстильные производители установили, что лен и хлопок ведут себя в паре друг с другом нелинейно и как только в льняную нить добавляют хлопковую нить, такая смесовая ткань приобретает все недостатки хлопка. Долгое время считалось, что наиболее оптимальная пропорция соотношения льна и хлопка в холсте составляет минимум 60%, однако это заблуждение было развеяно серией реставраций работ современников начала 2000-х годов, написанных на такого родах смесовых холстах. Оказалось, что вне зависимости от % содержания в холсте льна, если в нем присутствует хлопок, то холст практически ничем по своим свойствам и долговечности не отличался от холста из 100% хлопка.
Подчёркиваю: ЛЮБОЙ смесовой холст – это всегда неоднородный холст, который существенно уступает прочности холсту из 100% льна такого же уровня качества. Более того, лен и хлопок по разному реагируют на влажность. Смесовые холсты больше «гуляют» и «трещат по швам» из-за разных натяжений нити, что может привести к порче красочного слоя картины. Серьёзные произведения на смесовых холстах лучше не писать. Берегите свою репутацию! Не зря изначально смесовой холст на основе льна и хлопка предусматривался только для студентов и уже потом он незаметно распространился на художников-любителей. Шло время, а вместе с ним все как-то «забыли» об первоначальном предназначении смесовых холстов. Нужно об этом помнить всегда!
Так как же быть?
Возможной альтернативой смесовому холста из льна и хлопка является котолен, однако даже котолен существенно уступает прочности холсту из 100% длинноволокнистого льна и практически не распространён в странах СНГ. Известный мне случай применения пряжи из котольна в изготовлении живописного холста был у Белорусского Оршанского льнокомбината в 2005-2012 годах, но дальнейшего распространения не случилось. Тем не менее, если речь именно о жестком компромиссе или, например, использования холста для этюдов и в целях обучения, то холст из котольна является лучшей заменой смесовому холсту из льна и хлопка.
Я уж неоднократно писал, что живопись акрилом пока не достаточного признает общество. Если с изменением цветов многих художественных красок из акрила и ограниченностью палитры еще можно как-то справится, то с «неестественным» восприятием самой акриловой живописи справится достаточно сложно.
Мало кто знает, что масляная живопись тоже входила в моду долго и тяжело, практически 300 лет! Причина заключалась в не только том, что у художников просто не было качественного масла, но и в том, что масляные живопись визуально отличалась от привычной тогда глазу темперы.
У акрила та же самая проблема принятия или восприятия: либо к нему просто должны привыкнуть, либо он должен полностью визуально заместить масляную живопись. Второй сценарий более вероятен, поскольку лучше живописи маслом вряд ли что-либо будет придумано вообще.