Многое о живописи кратко… и понятно
В довесок к постоянным дискуссиям художников о том, что же является лучше твердая основа или холст не могу лишний раз не напомнить, что вековой рынок уже ответил на этот вопрос. Это мнение сложилась годами практики – главной основой для живописи общество признало холст и ничего более.
Холст оптимально подходит для масляной, акриловой, темперной и даже акварельной техники. В отличие от бумаги и картона холст более долговечный, а в отличии от дерева и фанеры – достаточно гибкий. Холст в принципе универсален: его можно натягивать на подрамник или приклеивать к жёстким основам.
Еще в конце 90-х готов в Европе многие европейские художники решили перейти на твердые основы (вроде современного ДВП и их разновидностей) но, по словам, многих галеристов потребуется еще не одно десятилетние, чтобы общество «приняло» замену холсту. К тому же, очень многие настроены к такой замене скептически, поскольку холст обладает «культовой потребительской силой» в глазах большинства.
Таким образом, не нужно искать от добра добра. Все уже придумано. Просто нужно выбирать «правильные» холсты и научится брать от них максимум.
Не стоит применять свинцовые белила непосредственно по художественные грунту, состоящему из титановых белил. Цинковые белила применять можно. Свинцовые белила лучше вообще не применять: при всех своих достоинствах они слишком негативны для здоровья.
Считается, что если при грунтовке холста грунт просочился на его изнанку, значит он был недостаточно проклеен. На самом деле это не всегда так. В подавляющем большинстве случаев это означает, что сам по себе холст настолько редкий и неплотный, что просто непригоден для живописи изначально.
Так же считается, что писать на таком холсте нельзя потому, что связующее из красок проникнет в холст и испортит его. На самом деле причина в другом. Грунт, проникший через поры (нити) на изнанку холста, в будущем просто «разорвет» холст и превратит живопись в сплошной кракелюр.
Исправить ситуацию уже не получится. Такой холст подлежит только утилизации.
Многие спрашивают про живописные алкидные краски в качестве замены классических масляных красок. Да, художественные алкидные краски формально можно смешивать с масляными красками, однако что из этого получится спустя годы я не знаю. Я не работал с алкидными красками ни в реставрационном направлении, ни в обычной художественной живописи. Коллеги говорят, что с ними серьезно пока лучше не работать, поскольку больно много в них намешано в составе: и масло и спирты и кислоты.
Что хорошо в акриловом грунте, так то, что он быстро сохнет, удобно шкурится, а слои идеально и плотно накладывается друг на друга. При этом очень относительно легок. Также холсты, покрытые акриловым грунтом, могут легко догрунтовать любой момент времени.
Эмульсионный грунт для живописи маслом превосходит по некоторым свойствам клеевой и масляный грунт, однако он требует длительной просушки (около месяца) в достаточно строгих условиях: температура должна быть не ниже 25°, а влажность воздуха не выше 50%. Такие условия трудно выполнимы, поэтому эмульсионный грунт практически всегда остается «немного сырым», что приводит к существенному потемнению живописи.
Как показала реставрационная практика полотен с потемнением красочного слоя, то абсолютное большинство из них имело не полностью просохшую эмульсию клея и масла. Замечу, что рецепт (состав) эмульсионного грунта всегда был разным, однако существенно на проблему потемнения это не влияло.
В настоящее время на смену эмульсионному грунту пришел акриловый грунт, который превосходит своего предшественника практически по всем параметрам, в т.ч. и в долговечности.