Многое о живописи кратко… и понятно
Опасен настолько, насколько опасен избыток кальция в организме человека. Избыток масла в нижних слоям масляных красок приведёт с замедлению высыхания и трещинам, а избыток масла в верхних слоях — к образованию морщин.
Добавляйте масла в краску (если в этом есть крайняя необходимость) дозировано и продуманно, также следите за правильностью и своевременностью просыхания каждого масляного слоя. Масляные краски таких ошибок не прощают.
Неоднократно получал письма от наших художников-кулибиных, которые в надежде реабилитировать художественный масляный грунт добавляли в него различные синтетические масла. Смею огорчить многих, но подобные эксперименты проводились еще в 70-х годах прошлого века некоторыми европейскими компаниями. Чем они закончились доподлинно неизвестно, но поскольку за все это время не было выпущенного ни одного масляного грунта на основе синтетических масел, то логично предположить, что все эти эксперименты не увенчались успехом.
Недавно столкнулся с несколькими картинами, выполненными лессировочной техникой. В работах художниками были совершены некоторые однотипные ошибки, в результате которых решил сделать следующую рекомендацию: не используйте лессировку, если вы планируете писать небо, поскольку при лессировке цвета выступают вперед, а не назад. Для «воздушных картин» больше всего подходят матовые краски, которые сильно отражают свет.
Безусловно, интерес к акриловым грунтам растет и многие художники им интересуются. В частности интересует, правда ли, масляные краски могут отойти от акрилового грунта из-за того, что масляный слой со временем становится твердым и хрупким, а акриловая дисперсия продолжает оставаться гибкой?
Некоторые виды ранних акриловых грунтов обладали сверхэластичностью, что привело к предположению, что отвердевший со временем масляный красочный слой при деформации холста может отойти от более гибкого акрила. Однако современные акриловые грунты (в Европе их называют универсальными) не обладают нежелательной сверхэластичностью из-за оптимизации соотношения содержащихся в них пигментов и добавок. Однако здесь следует заметить, что речь идет о западных специализированных художественных на основе акриловой дисперсии. Что добавляют в акриловые живописные и считающиеся таковыми грунты наш российский производитель известно одному богу или черту. А поскольку с чертом я нахожусь периодически на одной линии, он мне иногда шепчет на ушко: «Ничего хорошего не добавляют!»
Самые светостойкие краски (пигменты) органического происхождения это конечно краплак красный и индийская желая. Краски абсолютно безопасны для здоровья, очень прозрачные и являются по своей природе истинными лессировочными красками. Все остальные органические краски в профессиональной живописи, особенно масляной и акриловой лучше не применять виду их непрочности.
Все больше моих западных коллег признают, что художественные грунты на основе акрила достаточно неплохо подходят для масляной живописи и по многим показателям обходят клеевой, масляный и эмульсионный (полуклеевой) грунт. С акриловым грунтом возникает меньше всего проблем, что уже очень немаловажное достоинство. Одно беспокоит, слишком много развелось отечественных грунтов с очень сомнительным составом акриловой дисперсии. Отсюда все беды и незаслуженные обиды на вполне хороший и достойный грунт.