Реставратор Михаил Леонидов

Качественно выполненный подмалевок увеличивает сохранность живописи (красочного слоя). Именно к такому выводу пришел за годы своей работы. Подмалевок позволяет не совершать ошибок в подборе красок и их смешении, которые в свою очередь, могут привести в излишней жухлости и прочим проблемам.

В подмалевке можно использовать эфирные масла и скипидары, но не добавляйте в качестве разжижителей маковое или сафлоровое масло (даже льняное используйте с максимально осторожностью), иначе он будет сохнуть медленно и велика вероятность, что до конца подмалевок так и не просохнет. А непросохший подмалевок наоборот послужит причиной ранней порчи вашей живописи.

Как известно, разбавители (некоторые виды уайт-спирита и скипидаров) могут вызывать осветление или высветление масляных красок. В большинстве принято считать, что после своего испарения краска (пигмент) возвращается к первоначальному цвету.

Однако, это не совсем так. Если краске содержится некачественные компоненты, что характерно для дешевых красок с пигментами-заменителями, особенно в смесях с пластификаторами, то реакция высветления краски может быть необратимой.

Также известны эффекты потемнения краски после высветления, когда цвет сначала становится слишком светлым, а потом слишком темным. Такой эффект также обязан именно реакции разбавителя с пластификаторами и пигментом краски.

Избежать подобных сюрпризов можно лишь экспериментальным путем на тестовых образцах перед началом работы над основой живописью.

Меня часто спрашивают: «Можно ли стирать негрунтованный холст?»

Допускается только полоскание негрунтованного холста, без использования моющих средств, в прохладной воде и в щадящем режиме. Натуральный холст не переносит как кислую, так и щелочную среду, поэтому использование, например, мыла или соды размягчает структуру волокон, что равносильно ее разрушению.

Также среди художников ходит распространенное заблуждение, что стирка помогает избавиться от  содержащихся часто в российских и китайских холстах химических пропиток (аппретуре). Аппретирование, как известно еще из классической школы реставрации, изменяет со временем цветовой тон красок (пигмента) и негативно сказывается на их насыщенности.

На самом деле никакая «обычная» стирка и тем более полоскание не способно избавить ткань от пропиток (аппретуры). Аппретирование тканей – необратимая процедура, поскольку изменяет физико-химические показатели волокна.

Масляный грунт способствует желтизне красок, как не способствует ни один из других видов художественных грунтов. До настоящего времени не придумано ни одного эффективного средства борьбы с этим эффектом или, вернее сказать, дефектом масляного грунта. Все известные ныне средства лишь отсрочивают неизбежное.

Совет тут может быть только один, а точнее два: не использовать такие цвета в картинах, желтизна для которых может быть критична и не использовать краски, которые сами по себе со временем желтеют или вызывают пожелтение других. Лишняя желтизна такой живописи явно не пойдет на пользу.

Масляной живописи уже не один век, а многие художники все равно забывают или просто не хотят понимать, что масло в масляных красках сохнет в среднем год вне зависимости от типа масла! Процесс высыхания масла состоит из нескольких стадий. Появление на красочном слое мягкой плёнки лишь первая стадия высыхания масла. Внутри масло еще жидкое. Проверить данных факт можно легко: если нажать на масляный слой пальцем и от него останется отпечаток, значит масляная краска еще не высохла. Но даже если отпечаток пропадет, то это все равно не означает полного высыхания масла. Как раз с этого момента («пропажи» отпечатка от пальца) должно еще пройти до трех месяцев. Только по истечению всех сроков можно считать, что масляный краска высохла (просохла) окончательно.

Отдельно стоит сказать некогда популярном материале советских художников, как хлопок. Наиболее известный хлопковый холст – это двунитка (трехнитка), однако сказанное ниже имеет отношение к любым хлопковым холстам, а также холстам, в составе которых есть хлопок.

Хлопок ворвался в 70-х годах прошлого века своей доступностью и дешевизной и начал сравнительно быстро вытеснять привычный российский коротковолокнистый лен. Слава богу, что к началу 80-х многие художники одумались и вернулись к классическому льняному холсту из очеса, тем более стоил он не так дорого. Хотя остались художники, которые не только с фанатичной уверенностью продолжают использовать хлопок в качестве холста, но и учат этому других. 

Проблема использования хлопка вновь обострилась в начале XXI века, когда новые поколения художников стали попадаться на удочку маркетинга. Проблема усугубилась тем, что достаточно многие европейские производители продолжают массово использовать хлопок в изготовлении живописного холста. Причем, они изготавливают не только холст из чистого 100% хлопка, но и добавляют в него синтетические ткани для якобы упрочения. Немного отступлю от темы и скажу, что смесь хлопка и синтетики ведет себя намного хуже, чем смесь хлопка и льна. Вообще смесь натуральных и синтетических тканей для изготовления живописных основ (холстов) категорически не рекомендуется из-за абсолютно разных характеристик этих типов тканей. Например, при высоких температурах (свыше 27) многие синтетические ткани обладают термодеформацией (становятся более пластичными и тянутся), тогда как натуральная ткань (хлопок) таким свойством не обладает. В результате такой натурально-синтетический холст быстро разрушится. Но я отвлекся.

Очень часто от любителей хлопкового холста можно услышать массу положительных аргументов. Например, в определенных ситуациях та же хлопковая двунитка может провисать меньше (из-за дополнительной химической обработки), чем холст из льна. Однако все эти аргументы «притянуты за уши» и несостоятельны с позиции времени.

Хлопковый холст – ткань из волокна хлопчатника (фактически ваты), а двунитка – это всего лишь хлопковый холст с более плотным плетением и не более того. Хлопок очень быстро разрушается, а средний срок его жизни составляет 30 лет. Подчеркиваю: дело даже не в том, что хлопок катастрофически быстро распадается от малейшего контакта со связующими красок (как правило, маслом). Хлопок распродается сам по себе. Срок жизни хлопка в 2 раз меньше того же коротковолокнистого льна. Его можно основательно проклеить и загрунтовать, но хлопком он быть не перестанет. Мне попадались работы на хлопковом холсте с 50-нем сроком. Визуально они выглядели очень даже хорошо, но при детальном исследовании процесс тления волокон был настолько запущен, что малейшая контрольная деформация приводила с его рассыпанию. Грунт с красочным слоем по сути остается без фундамента в невесомости. На практике это означает, что такую работу уже нельзя трогать руками, не говоря уже о переносе или перетяжке. Она подлежит немедленной консервации под герметичное стекло.

В заключении сделаю важное дополнение. Двунитка бывает суровая и аппретированная (обработанная), с добавлением синтетической (полиэфирной) ткани или нет – ключевой сути хлопка это не меняет.

И помните, хлопковый холст вне зависимости от страны изготовления реставрации не полежит!