Реставратор Михаил Леонидов

Масляная живопись будет продолжать цениться больше, чем акриловая и в ближайшем будущем. К такому выводу я прихожу по результатам неоднократного общения с художниками, галеристами и прочими экспертами в области искусства. Общий ход из рассуждений пересказываю здесь.

Только масляные краски позволят писать долговечные и, при этом, естественные реалистичные глазу произведения. Акриловыми красками написать подобное произведение очень сложно или технически вовсе невозможно из-за особенностей отражения и преломления света акриловой дисперсией. Акрил во всех отношениях «другой»: смотрится по-другому, воспринимается по-другому, «играет» на свету тоже по-другому. Акриловые краски обладают чрезвычайно яркими оттенками, которые часто проступают живописных произведениях с негативной стороны, к тому же, их просто сложно скрыть. Акриловая живопись очень напоминает нечто современное, технологические, искусственное, словно некую современную разновидность печати. Акрилом можно хорошо писать в некоторых направления живописи, таких как абстракционизм, экспрессионизм, поп-арт, где непонятность и неестественность форм и образов наиболее сочетается с игрой светоотражения акриловых красок.

Возможно через N-количество лет человек привыкнет к живописи акрилом и она станет такой же естественной и родной человеческому глазу, как сейчас живопись маслом. Но пока это не так.

Раньше считалось, что первым по важности причиной появления трещин является недостаточное просушивание нижних красочных слоев живописи, которые при запоздалом высыхании стягиваются и, тем самым, разрывают верхние слои или делает их не эластичными. Второй по важности причиной была работа по сильно тянущему живописному грунту.

Однако сейчас же обе эти причины утратили лидирующие позиции и уступили место другой причине.

Больше всего трещин зависит от… качества плетения и качества нити холста. На редких холстах из короткого волокна живопись трескается в 6 раза чаще, чем на плотных холстах из длинного волокна. Причина этому гениально проста, но пришла почему-то не сразу, а спустя десятки лет статистических наблюдений.

Холст из натуральных материалов (льна, хлопка, джута и т.п.) на протяжении своей жизни подвергается так называемой естественной деформации, т.е. изменению натяжению своих нитей по длине и ширине от окружающей влажности и температуры. Редкие и коротковолокнистые холсты подвержены гораздо большей естественной деформации, чем плотные длинноволокнистые холсты. К тому же редкий холст из короткого волокна требуют гораздо большего количества клея (проклейки) и художественного грунта (грунтовки), что в итоге усиливает деформацию еще больше. Да, именно так. Любой избыток клея и грунта в нитях и на поверхности холста существенно увеличивает естественную деформацию полотна. Не спасает ситуацию и тип используемого грунта (эмульсионный или акриловый). Так, например, практически все преимущества акрилового грунта в редких неплотных холстах практически нивелируются.

Таким образом, использование в живописи редких коротковолокнистых холстов вне зависимости от типа используемого грунта, художественных красок и техники живописи увеличивает вероятность появления трещин в 6 раз.

В споре художников о самых прочных красках красного цвета можно поставить точку. Лучшими художественными красками с точки зрения долговечности и светостойкости являются кадмиевые краски. Также краски на основе кадмиев обладают прекрасными кроящими способностями.

Искусство требует жертв, но не таких. Свинцовые белила безусловно должны уйти из обихода художника и никогда не возвращаться. При своих явных достоинствах, среди которых лучшая укрывистость по сравниванию с остальными видами белил, быстрое высыхание в масляных красках и практически незаменимость для масляных грунтов, свинцовые белила сильно ядовиты. Причем их ядовитость со временем полностью не «улетучивается», как это считалось ранее.

Лучше комбинировать по ситуации цинковые или титановые белила (двуокись титана).

Среди художественных красок черного цвета выделить определенную краску, обладающую наибольшей светостойкостью, достаточно сложно. Так, например, черные краски сажа газовая или ламповая (ламповая копоть) и кость жженая обладают примерно одинаковой светостойкостью. Что же касается особенностях их применения, то ничего сказать не могу. Везде есть свои преимущества и недостатки.

Касаемо художественных красок синего цвета следует выделить кобальт синий. Именно он обладает наибольшей светостойкостью и хорошей способностью к лессировке. Также частый вопрос был, что синий кобальт плохо реагирует на влажность, особенно плохо переносит повышенную влажность при высоких температурах. Подобного мною замечено не было. Синий кобальт вообще достаточно стоек к любым действия атмосферы, поэтому его можно применять без опасений.