Реставратор Михаил Леонидов

Многие художники жалуются на готовые магазинные грунтованные холсты российского производства и заваливает меня письмами с вопросами, как можно их догрунтовать и приспособить их для более прочного письма.

Отвечаю: никак. Практически все отечественные изготавливаются недостаточно проклеенными и грунтуются по так называемой поверхностной проклейке, поэтому их способность прочно держать красочный слой изначально очень слабая, а повторно проклеивать загрунтованный холст технически не представляется возможным.

Любители эмульсионного (полумасленого, масляно-клеевого) грунта, не должны забывать: вне зависимости от состава эмульсии грунту надо просохнуть минимум три месяца.

Если же вы покупаете готовые грунтованные холсты с эмульсионным грунтом, то они и вовсе могут оказаться не только непросохшими, но и пересохшими. Работа на пересохшем эмульсионном грунте, как и на масляном, приведет к появлению ранних трещин. Более того, размягчать пересохший эмульсионный грунт маслом бесполезно! Точнее, это сделать можно, но лишь облегчить письмо, но не вернет «правильную» структуру грунту.

Работать на эмульсином грунте надо в определенный промежуток равный максимум двойному сроку его высыхания. Например, если конкретной эмульсии надо высохнуть три месяца, то писать по ней можно в течение последующих 6 месяцев.

Добавлю: если в эмульсионном грунте используется хотя бы немного подпорченное масло, (а это тоже может быть, поскольку масло — натуральный компонент), то сохнуть такой художественный грунт может намного дольше. Точных данных сказать не могу, поскольку полимеризация испорченного масла может и вовсе остановиться!

Влажность воздуха и температура помещения влияют на высыхание масляной живописи лишь опосредовано. В большей степени масло сохнет от интенсивности света. Чем ярче свет, тем быстрее сохнет масло. Старайтесь хранить живопись при обычном комнатном свете или хотя бы допускать проникновения рассеянного света. Этого будет достаточно.

А вот «сушить» масляную живопись на прямых солнечных лучах опасно. Масло должно сохнуть равномерно и постепенно в условиях обычного дневного света. Поэтому когда говорят, что маслу нужно время, так оно на самом деле и есть.

Не торопите время, и масляная живопись прослужит долгое время.

Если говорить о лучших красках оранжевого цвета, то кадмий оранжевый является самым достойным представителем. По сравнению с желтыми кадмиями очень хорошо кроет и сохнет в масле сравнительно быстро.

Очень многие художники недовольны маслами, покупаемые в качестве разбавителей и дополнительных присадок к краскам.

Хотелось бы напомнить, что масла получается собственно благодаря выжиманию семян соответствующих растений (льна, мака, сафлоры и т.п.). В российских производстве масло выжимается методом горячего прессования (а не холодного, как надо было бы), да еще из непросохших сырах семян, что категорически недопустимо. Отсюда масла и получаются с большим количеством посторонних примесей, которые при дальнейшей обработке удаляются недостаточно. Отсюда все проблемы. Именно поэтому масло и прокаркает, меняет цвет и плохо выдыхает. Хорошее качественное масло не должно иметь ни вкуса, ни запаха. Более того, качественное масло не должно даже портится. Там просто нечему в нем портится!

Так, например, льняное масло отечественного производства для живописи, часто добывают из так называемых грязных или сорных семян, которые содержат примеси других масел (например, рапсовое масло). Также состав льняного масла зависит от сорта льна и даже конкретного климата сезона, в котором они были выращены.

Среди коричневых красок выделю коричневый марс, поскольку его высокая светостойкость и устойчивость в смесях многократно доказана. Чего, к сожалению, нельзя сказать про очень популярную натуральную умбру. Она не только в смесях не прочна, но и плохо себя ведет при лессировках. Лучше заменить ее жженой умброй.