Многое о живописи кратко… и понятно
Практически все корпусные масляные краски (в том числе и белила) со временем теряют свои кроющие способности вследствие естественного утончения красочного слоя при высыхании. Кстати, к акриловым краскам это относится также. Однако визуально это часто проявляется лишь в том случае, если картина имела переписки. Поэтому старайтесь не переписывать свои работы, особенно радикально. Все ваши исправления рано или поздно проявится на живописи. Если же ошибку совершена и ее нужно устранить, то лучше вытереть по возможности все слои до чистого грунта и написать заново.
Шлифовать до проклейки и грунтовки негрунтованный холст категорически нельзя, поскольку не просто нарушается фактура холста, но разрушается целостность его нитей. Некоторые художники полагают, что такой шлифовкой они увеличивают плотность холста. В действительности создается лишь обманчивая иллюзия.
Напомню, что только акриловый грунт подходит для масляных, акриловых, темперных и даже акварельных и гуашевых красок. Разница лишь в незначительных различиях отдельных видов акриловых грунтов.. Почему это важно? Поэтому что именно универсальность акриловой дисперсии, как основного компонента акрилового грунта, поможет решить все актуальные задачи сохранения живописи.
Некоторые художественные эмульсионные грунты, содержащие льняное масло или желатин, действительно могут менять цвет некоторых красок. Пока в группе риска кадмиевые и ультрамариновые краски, охра и умбры, а также цинковые и титановые белила. Так намываемая эмульсионная цветокоррекция впервые описывалась некоторые европейскими реставраторами еще в 80-х годах прошлого века. Я же столкнулся с ней лишь в начало этого века.
Жухлости красок боится любой художник. По степени обсуждения жухлость стоит чуть ли не на первом месте среди всех проблем живописцев всех уровней и направлений. Однако мало кто понимает, что жухлость в каком-то смысле важна и напрямую зависит от свойства грунтов «тянуть» связующее из красок (хотя это свойство не единственная причина жухлости, но мы сейчас не об этом)
Как известно, все виды художественных грунтов (клеевой, эмульсионный, акриловый и даже масляный) обладают свойством вытягивать масло из красок (абсорбцией), только одни грунты делают в больше степени, а другие – в меньшей.
Однако нельзя вменять тянущие свойства грунтов как достоинства одних грунтов и недостаток других. Очень часто слышен тезис: «Эмульсионный грунт меньше вытягивает масло из краски, поэтому он лучше, а акриловый (не говоря уже про акриловый Гессо) вытягивает больше, поэтому он хуже». Так полагать неправильно.
Если грунт тянет слишком сильно, то перед работой грунт (при масляной живописи) надо «накормить» маслом: для этого холст необходимо протереть промасленной кисточкой либо сделать имприматуру необходимого цвета. Грунт впитает в себя масло и из красок его уже так сильно впитывать в дальнейшем его не будет. Если после протирки промасленной кисточкой на холсте (грунте) остаются видимые следы (капельки) невпитавшегося масла, то их удаляют обычной сухой тряпочкой или губкой.
Главное, не переусердствуйте.
Очевидность, которой место на каком-нибудь сайте для начинающих художников, ан нет, пишут здесь: использование клеевого грунта не отменяет и необходимости в проклейки холста.