Многое о живописи кратко… и понятно
Художественный грунт (слой грунта) должен обладать одинаковой толщиной по всей поверхности холста, и не должен иметь видимых просветов. При самостоятельном грунтовании старайтесь класть грунт на холст максимально ровно. Разница даже в несколько миллиметров толщины слоя может иметь негативное влияние на прочность живописи, поскольку создаст различное натяжение для будущего красочного слоя.
В порядке некого статистического закона масляной живописи: пастозная масляная живопись живет меньше тонкослойной масляной живописи.
Основная причина вроде бы ясна: ошибки и еще раз ошибки художника в процессе письма (наложения красочных слоев). Любители писать пастозно постоянно находятся в группе риска. Толстый слой масляный красок просыхает до десяти раз медленней, чем более тонкий слой! Если же наносить более толстый масляный слой на не просохший слой, то он быстро треснет.
Здесь не может быть никаких особых рекомендаций, кроме как соблюдения всех уже извечных норм техники живописи, но пока статистика говорит не в пользу любителей писать крупными мазками.
Если вы не хотите, то бы ваши живопись потемнела и пожелтела особенно быстро, то после ее написания храните картину хотя 3 месяца в хорошо освещаемом помещении с доступом дневного света. Темнота в первые месяцы жизни маслянной живописи противопоказана.
На тему появления в живописи морщин существует много разного рода предположений и спекуляций. На самом деле причина появление морщин только одна: они возникают вследствие избыточного связующего вещества в красках. Естественно, разбавители разбавители масляных красок также могут послужить причиной морщин, но не сколько сам разбавители, сколько их чрезмерное добавление.
Напоминаю, что повышенному риску сморщивания подвержены толстослойная пастозная живопись (импасто), особенно выполненная на слаботянущих живописных грунтах.
В продолжении темы качества масла следует сказать о качестве главного компонента любой маслянной живописи — о качестве льна.
Как и льняная ткань, так и льняное масло, бывает принципиально разное по своему свойствам. Качество льняной продукции зависит не только от особенностей его переработки, но и от сорта культивируемого льна. Так, например, в России выращивают непригодный для живописи лен: он не пригоден, как для производства холстов, так и для производства льняного масла для связующих и разбавителей масляных красок. Также сильно страдает обработка льна, что на выходе делает готовую продукцию для художников еще дальше от понятия «качество».
Поэтому. когда вы покупайте рафинированное или отбеленное масло российского производства, не спешите радоваться. По скорости и степени своего пожелтения такое масло может лишь ненамного превосходить обычное сырое льняное масло.
Масляные краски, состоящие их хорошо очищенных связующих масел или так называемых масел высокой степени очистки, не только сохнут гораздо быстрее, но и образуют более прочную плёнку. Кстати, к такому заключению европейские реставраторы пришли только вначале этого века.
Хорошо очищенное масло также кратно дольше сохраняет эластичность красочного слоя и никогда не подвержено самостоятельному растрескиванию без применения силы из вне. Таким образом, от качества связующего масла зависит очень многое, поэтому сами понимаете, насколько важно покупать качественные художественные материалы.