Реставратор Михаил Леонидов

В качестве некой исторической справки: большинство известных на постсоветском пространстве рецептов художественного масляного грунта в действительности представляют собой разновидности эмульсионного грунта, в которых лишь увеличена доля масла.

Масляный грунт как таковой применялся лишь ограниченное время (и некоторыми художниками). Большинство художников быстро осознало все его недостатки и стало добавлять в него различные клея (мездровый, рыбий, желатиновый, столярный и т.п.), превратив тем самым масляный грунт с технической точки зрения в грунт эмульсионный.

При работе масляными красками по акриловому художественному грунту запомните простое правило: дайте акриловой дисперсии хорошо просохнуть. Далее никаких проблем не возникнет.

Важно: некоторые виды акриловых грунтов лучше просушить минимум трое суток! Не торопитесь. Очень много жалоб художников на грунты из акрила при работе с масляными красками на проверку сводились к плохо просохшему грунту.

Меня часто спрашивают, можно ли писать лессировкой картину полностью с нуля (без использования кроющих слове краски) или же лучше использовать лессировку только для завершения картины. Якобы работа, написанная лессировочной техникой с нуля, гораздо быстрее подвержена растрескиванию.

У меня нет информации, что картина с полной лессировкой менее долговечна, поэтому писать лессировкой как полностью, так и частично можно. Однако картины, написанные полностью лессировочной техникой, как правило, содержат больше технических ошибок. Вероятно отсюда и пошло это мнение. Если же вы владеете лессировкой хорошо, то опасаться возможной недолговечности работы нет никаких оснований.

Меня часто спрашивают, от чего зависит быстрота высыхания масляных живописных красок.

Раньше считалось, что скорость высыхания зависит исключительно от количества поглощаемого пигментом масла (связующего вещества), однако многие художники заметили, что это далеко не так. Даже когда они добавляли в краску разжижители (разбавители), то замечали, как одни краски с меньшим количеством разжижителя сохли дольше, а с большим, наоборот быстрее.

Действительно, количество связующего масла в красочном пигменте играет далеко не решающую роль в скорости высыхания краски и давно прекратило быть основным фактором. Скорость высыхания зависит от химического состава пигмента, технологии его производства и дополнительных присадок, причем последние играют наибольшую роль. Художественные краски уже давно перестали быть «чистыми» и представляют собой набор достаточного количества дополнительных химических компонентов, даже самые «натуральнее» краски их содержать немало.

Поэтому, если не хотите гадать и подстраиваться по конкретную краску, покупайте краски одного производителя и, очень важно, из и одной серии красок, поскольку серии красок даже одного производителя могут иметь принципиально разный состав!

Натуральный ультрамарин обладает абсолютной светостойкостью и совершенно устойчив в смесях с другими пигментами. У него есть только один недостаток, который при его вековом хранении, как ни странно, часто играет с ни злую шутку. Натуральный ультрамарин сильно боится любых соединений, в которых присутствию кислоты. Кислоты приводят к утрате насыщенности натурального ультрамарина и посерению его чистого синего цвета. Иногда думаешь, где можно «подцепить» эту кислоту, если картина хранится в закрытых помещениях? Мой коллега химик утверждает, что такое в нашем мире встречается часто, просто мы не придаем этому значения. Например, это может случиться если за окном прошел кислотный дождь, и водяные испарения залетели вместе со свежим воздухом в квартиру.

Все масляные и акриловые краски имеют свой срок хранения вне зависимости от того, были ли они открыть в тюбике/банке или нет. Одни краски со временем сгущаются, вторые становятся тягучими (кадмиевые краски, краплаки), третьи каменеют (очень быстро твердеют английская красная, жженые охры), а четвертые и вовсе химически расслаиваются и выделяют из себя связующее масло, (киноварь, капут-мортуум, кобальтовые краски и ультрамарин). Краски из четвертой категории вообще не восстанавливаются! Другие восстанавливаются далеко не все и то частично.

Далее логичным следует вопрос: следует ли восстанавливать краски?

Любой реставратор скажет вам, что восстанавливать краски – значит повергать риску качество будущей живописи и будет прав. Конечно краски можно извлечь и попытаться ее растереть и/или добавить соответствующие разбавители, но восстановленная таким образом краска с химической точки зрения будет уже отличатся от фабричной.