Многое о живописи кратко… и понятно
Меня спрашивают, можно ли холст специально смачивать перед проклейкой.
Конечно нельзя, поскольку клей проникнет в холст недостаточно и в недостаточной концентрации. Проклейку осуществляют только на хорошо просохший холст.
Считается, что масляный грунт приводит к помутнению и потемнению масляных красок, однако это не совсем так. Постоянной связи данных процессов именно с масляным грунтом в большинстве случаев не наблюдается. Данные дефекты возникают больше от самих красок и их сочетаний, нежели от взаимодействия с масляным грунтом.
Мне часто задают вопрос: «Михаил, можно ли смачивать холст перед натяжкой на подрамник?» Как-только я слышу этот вопрос, мне сразу хочется переквалифицироваться из реставратора в педагога и пойти по российскому художественному миру в целях просвещения.
Холст (непроклеенный негрунтованный) можно прополоскать (не стирать!), но нужно дать ему полностью высохнуть при комнатной температуре. Затем его можно проклеить и загрунтовать (если для этого нужно натянуть холст на подрамник, то натягивать его нужно не сильно!). Только после того, как проклеенный и загрунтованный холст снова полностью просох, его можно натягивать/перетягивать на подрамник с максимальной силой.
Холст (проклеенный и грунтованный) натягивать на подрамник сырым просто опасно, поскольку избыточно растягиваются не только сами нити холста, но также нарушаются базовые характеристики проклейки и грунта. В дальнейшем такой холст может повести себя на подрамнике непредсказуемо. Так, например, холст на желатиновой проклейке может не просто вернуть свой изначальный размер, но и провиснуть в бОльшей степени и даже пойти волнами, а на проклейке ПВА покрыться микротрещинами и «потянуть» за собой грунт с красочным слоем.
P.S. Смачивание холста имеет советские корни, когда наш художник имел дело с жесткими и ломкими холстами. Такие холсты были настолько неудобны в подготовительной работе, что их придумали «смачивать» для облечения натягивания на подрамник. Тогда же как в Европе такой практики никогда не было.
Очень много поступает вопросов про масляный грунт и различные варианты увеличении его адгезии (сцепляющих свойств). Хотелось бы напомнить, что масляный грунт слабее всех других видов художественных грунтов держит масляную краску по своей физической природе, поскольку создает слишком гладкую и «скользкую» пленку, к которой плохо прикрепляется масляный красочный слой. Только в промышленных условиях можно изготовить масляный грунт повышенной адгезии (подобные применяются только в Европе)
Таким образом, для масляного грунта (в нашем классическим его понимании) пастозная живопись на холсте достаточно критична. Она все равно отвалится сравнительно быстро. Даже живопись маслом тонким слоем и то не вся выдерживает слабой адгезии масляного грунта.
Меня часто спрашивают, как лучше при самостоятельном грунтовании холста наносить живописный грунт: равномерно или «от жирного к тощему»?
Вопрос очень интересный и двоякий. С технической стороны разницы по прочности быть не должно, если все сделано правильно. А вот со статистической стороны при грунтовании по принципу «от жирного к тощему» художниками совершается ошибок гораздо больше. Отсюда вывод: чтобы минимизировать вероятность какой-нибудь технологической ошибки, лучше наносить грунт равномерными слоями. Если же вы в себе уверены, можете грунтовать обоими вариантами.
Спрашивают, почему многие натуральные минеральные краски очень отличаются по своим цветовым оттенкам?
Многие минеральные краски натурального происхождения (особенно красные и желтые охры) имеют в своим составе большое и разное число посторонних примесей, среди которых тот же мел и гипс. Каждый производитель по разному очищают пигменты, отсюда и различие в цветовых оттенках.