Реставратор Михаил Леонидов

Считается, что картина Сандро Боттичелли «Рождение Венеры» стала одной из немногих картин эпохи Возрождения, которая сохранилась лучше всех. Эксперты только во второй половине 20 века точно установили, что художник покрыл ее слоем из яичного желтка.

Практически сразу после этого «открытия» было сделано вроде как логичное предположение, что яйцо помогает сохранности живописи, а спустя пару десятков лет в художественную среду вошел «культ яичного желтка». Однако история почему-то умалчивает, что очень многие современники и последователи того же Боттичелли также покрывали картины яичным желтком, но сохранилась картина только у Боттичелли и только «Рождение Венеры».

Это я к чему? А к тому, что еще очень много вот таких вот мифов предстоит выбить из классической школы живописи старых мастеров, которыми и по сей день пичкают начинающих художников.

Даже «идеально» владея технологией изготовления эмульсионного (масляно-клеевого, полуклеевого) грунта, с физико-химический точки зрения каждая его партия (порция) будет отличаться от предыдущей. А с учетом того, что на качество конечной грунтовки зависит даже время ее наложения на холст после ее изготовления, то каждый загрунтованный эмульсией холст будет отличатся еще больше.

Быстрое отвердение масляных красок признак содержания в них не только сиккативов (ускорителей) высыхания, но и плохо очищенного связующего масла (обычно льняного масла).Второе, как вы понимаете, намного хуже, поскольку такая краска гораздо больше подвержена растрескиванию, пожелтению и потемнению. Если купленная краска подозрительно быстро твердеет после открытия, такой краской лучше серьезную живопись не писать/

Все художникам, кто увлекается фламандской техникой, советую использовать только сверхплотные мелкозернистые холсты портретного качества европейского производства.Только на таких холстах вся техника раскрывается во всей красе и хранится максимально долго.

К сожалению, такие холсты в наших магазинах продаются редко и часто попадаются только негрунтованные. Но раз вы увлекаетесь такой непростой техникой, то, думаю, достойный холст вы приобрести сможете.

Абсолютное большинство масляных, акриловых и акварельных художественных красок, продаваемые в наших магазинах, уже давно не содержат в себе так называемого чистого красящего пигмента. Большинство современных красок  для живописи представляет собой химический салат из разных присадок и пластификаторов, задача которых максимально упрощать использование красок художниками сейчас, к сожалению, часто совсем не заботясь, что будет с масляным слоем и живописью потом. Однако это вовсе не означает, что все без исключения художественные краски непригодны для долгой сохранности живописи. Краски большинства европейских производителей обладают сбалансированным составом эти самых дополнительных веществ, которые обеспечивают долгую сохранность живописи. Беспокойство как раз вызывает наш российский производитель, который может намешать в краску все что угодно.

Если же вы хотите иметь чистые краски, то вам придется покупать пигмент отдельно и готовить краски самостоятельно. Однако и тут ваш могут ждать сюрпризы: один и тот же пигмент у разных производителей может отличатся по свойствам в такой степени, что готовая краска при одинаковом количестве связующего может даже меняется цветовой тон. И в «чистых» пигментах также есть масса химических присадок.

Живопись на белых грунтах выглядит светлее, следовательно, позволяет максимально скрыть от глаз пожелтение красок. Также не забывайте, что грунт белого цвета позволяет получать в местах лессировок прозрачные тона без предварительного нанесения белил.