Многое о живописи кратко… и понятно
Спрашивают, действительно ли так хорошо смешиваются кадмиевые краски с другими красками. Кадмии очень распространены и представлены широким спектром цветов. А вот касательно идеальных стабильных смесей действительно НЕ все так хорошо.
К сожалению состав кадмиевых красок очень различен. При идеальном составе, кадмии очень легко смешиваются со всеми другими красками, но идеального состава в России практически нет.
Кадмиевые краски лучше не смешивать с охрами и французская (парижская швейнфуртская) зелень, ультрамарином, фиолетовым кобальтом. Это только явно выявленные непрочные смеси. В остальном все зависит от состава конкретного кадмия. Больше всего капризны желтые кадмии.
Также никогда не забывайте: красные кадмии гораздо стабильнее и прочнее желтых и оранжевых кадмиев!
Не взирая на тип масла в масляном грунте, любой масляный грунт – самый не просто долго сохнущий, но и сложно сохнущий грунт из всех художественных грунтов.
Реальные сроки высыхания одного и того же масла могут отличатся и могут зависеть не только от количества слоёв масла, но, порой, даже от его годности. Более свежие масла высыхают быстрее.
Конечно в масляной грунт можно добавить сиккатив. Некоторое в оливковое масло добавляют льняное масло и вообще занимаются смешением разных масел. Все это сделать можно, но встает другой вопрос. Сиккативы могут пересушить масляной грунт, а писать не пересохшем грунте нельзя, а размягчать тоже чрезвычайно рисованная процедура. Обратная полимеризация масла процесс чреватый, а для масляного грунта чреват многократно!
Поэтому единственным варит остаётся просто «ловить момент», который очень сложно как раз-таки «уловить».
Аналогичные проблемы есть и у эмульсионного грунта (в нем также содержится масло), но в масляном грунте эти проблемы выглядят куда острее, что, на мой взгляд, делает его абсолютно не примененными в домашних условиях реальных дней.
В художественный грунт для живописи маслом или акрилом добавлять слишком много пигмента нельзя, иначе грунт сильно потеряет в необходимой эластичности и станет слишком тянущим. Легче всего переносит большое количество пигмента акриловый грунт. Также он легче всего переносит насыщение маслом.
Сразу несколько художников спросили: «Почему картина (верхний слой) иногда высветляется и становится мутной?» Иногда картина буквально «плачет».
Такое может произойти только при наличии в глубинных и промежуточных красочных слоях избыточного количества масла и, связанного с этим, нарушения процесса просыхания. Масло в данном случае просто вылезает или «выдавливается» наружу/
При самостоятельно грунтовании холста не забывайте, что перед нанесением следующего слоя грунта, уже наложенный слой грунта не можно, а нужно отшлифовать. Шлифовка грунта сглаживает неровности засохшего грунтовочного слоя и увеличивает площадь соприкосновения со последующим его слоем и улучшает прочность сцепления. Также косметической шлифовке подлежит и финишный слой грунта.
Считается, что практически любую краску можно приспособить для лессировок, однако это то не так. Кадмиевые краски недостаточно хороши для этого. Также проблемы с хорошей лессировкой есть у неаполитанской желтой, черной персиковой, английской краской. Краска капут-мортуум тоже не достаточно наделена лессировочной способностью. Все эти недостатки могут проявится как во время работы, так (чаще всегда) и в последующие годы. Указанные выше краски со временем химически изменяются настолько, что потеря ими лессирующих свойств может быть замечена даже визуально.