Как просто проверить грунт на прочность?

Художественный грунт после высыхания не должен осыпаться при проведении по нему острым предметом, особенно мелкими кусочками. Осыпание грунта может свидетельствовать о нарушении состава грунта или технологии его производства. Безусловно этот тест не исключительный, однако, как показывает практика, он отсекает добрую половину некачественных художественных грунтов.

Насытить акриловым грунт маслом можно!

Чтобы масляным красками писалось по акриловому грунту легче, его (грунт) можно сперва немного протереть маслом. Все страхи на этот счет беспочвенны. Акрил хорошо принимает чистое масло. Главное, не перестараться. Масло должно быть тем же, что и содержится в самих масляных красках.

Китайский холст – опиум для искусства!

Меня постоянно спрашивают: «Михаил, ты рассказал про плохие отечественные холсты, про хорошие европейские, но есть же китайские холсты. Что скажешь про них? Может, они и есть та самая золотая середина?»

Этими и аналогичными вопросами мне буквально завалили почтовый ящик. Я все время отнекивался, поскольку все это время собирал необходимую информацию и приобретал опыт.

Итак, вот уже несколько лет на российском рынке присутствуют китайские холсты. Их можно купить как в художественных магазинах, так и на различных интернет-площадках, типа Алиэкспресс.

В течение целого года я приобретал холсты китайского производства и в общей сложности приобрел более 30 образцов (некоторые по нескольку раз). Китайский холст сразу же поразил своим непостоянством: в одних образцах попадались узлы, во-вторых ломкая нить (очес), в-третьих трескался от жесткости грунт, в-четвертых напротив грунт был слишком пластичных и напоминал «резину». Причем даже холсты одного и того же производителя (марки) сильно отличались друг от друга. В принципе любой холст от партии к партии может немного отличаться, но у китайцев эти отличия были очень выраженными, что конечно недопустимо и говорит о нарушении технологии. Но самое главное даже не это. Самое главное то, что ни один из образцов китайского холста не имел в своем составе 100% льна. Ни один!

Холсты, в описании которых значился только «лен», реально имели лишь 50-70% льна, а холсты, которые описывались как льняные смеси «Linen Blend», льна содержали лишь 30-40%. Получается, что китайский льняной холст соответствует понятию льняной смеси, а китайская льняная смесь вовсе льняной смесью не является, поскольку имеет льна лишь 30-40% Льняная смесь и называется льняной потому, что имеет в себе бОльшее содержание льна. Таким образом, китайские холсты «Linen Blend» правильно было бы называть хлопковой смесью «Cotton Blend», хотя такого класса холстов не существует в природе. Также возникли серьёзные вопросы к качеству самого китайского льна – его структура сильно отличилась от европейского длинноволокнистого льна и по сути представляла собой так называемое «котонизированное льноволокно», т.е. коротковолокнистый лен, который модифицировали хлопком.

Кстати, китайский холст с хорошим безузловым плетением и удовлетворительным грунтом мне все же попадался, но приобрести я его смог только непосредственно в Китае и стоил он наравне с европейскими. За долгие годы на счет Китая у нас сложился устойчивый стереотип: качественный китайский товар должен стоить как минимум в два раза дешевле европейского. Но, ничего подобного в реальности нет.

А вот качественный китайский холст в России я так и не нашел и думаю, что найти его невозможно в принципе, поскольку его цена будет соответствовать европейскому холсту и в нем отпадает всякий смысл. За аналогичную цену можно купить итальянские холсты Pintura (Lanificio Prato), Caravaggio или французские холсты Artfix шириной более двух метров из 100% длинноволокнистого льна.

Без малейшего сомнения очевидно одно: все доступные и популярные типовые китайские льняные холсты являются смесовыми, причем в самом грубой форме с недопустимо низким содержанием и качеством льна. Что такое недопустимо низкое содержание льна, как и мое отношение к смесовым холстам, можно прочитать тут.

P.S. Для тех читателей, кто еще не знает, какие холсты являются лучшими для живописи, рекомендую ознакомиться с одноименной статьей.

Update 20.12.2018. За прошедший год я получил очень много отзывов от художников, знакомых с данной темой. Так называемый «качественный китайский холст» продается исключительно для внутреннего рынка Китая, а сырье (лен) для него закупается китайцами в Европе. Таким образом, качественного холста из китайского длинноволокнистого льна действительно не существует.

Update 22.11.2019. Китайский холст может выглядеть очень схоже с европейским и даже выдерживать «тест на сгиб», однако как показали дальнейшие исследования китайский и европейский грунт имеет существенные различия:

  1. Европейские производители наносят грунт в несколько слоев со строго выверенным интервалом и обязательной естественной просушкой, тогда как китайское грунтование выполняется в один толстый слой с просушкой в камере горячим воздухом. Такое грунтование приводит к формированию в акриле «непрочных молекулярных связей», а ускоренная горячая просушка к неравномерной полимеризации. В результате китайский (акриловый) грунт получается гораздо менее долговечным.
  2. Китайские (акриловые) грунты часто содержат добавки в виде пластификаторов и солей  металлов (Mn, Zn, Co, Zr, Pb), выполняющие роль сиккативов. Подобные добавки несколько повышают атмосферостойкость и прочность грунта и в обязательном порядке применяются в акриловой продукции строительной направленности. Однако применение подобных добавок в живописи имеет даже более выраженное негативное влияние, как и аппретирование тканей, о котором я частично упомянул здесь, а именно: приводит к необратимым цветовым изменениям многих пигментов, в особенности натуральных. Данные искажения происходят как правило постепенно и могут проявить себя через 3-5 и даже 10 лет.

Белила и их роль в потемнении живописи

Насколько часто живопись темнеет вследствие потери белилами своей кроющей силы?

Достаточно редко, но такие случаи есть. В настоящее время подобное влияние белил в потемнении живописи сильно переоценено. Современные цинковые белила (и титановые) уже обладают достаточной кроющей силой и вполне способы воспрепятствовать данному негативному эффекту. Однако тёмные краски под белила лучше все же не класть.

Купить и не прогадать – выбор лучшего холста для живописи!

С отечественным холстами мы разобрались и назвали вещи своими именами. Я получил много писем поддержки от художников самых разных уровней. Возникает вопрос: какой же холст покупать? На каком холсте остановить свой выбор? На каких полотнах не стыдно писать и оставить потомкам? Ответ простой – это длинноволокнистый льняной холст. Лучшей и проверенной основы для живописи маслом и акрилом на сегодняшний день не создано, а те, кто утверждает обратное, лишь пытаются продвинуть коммерческие интересы, нежели защитить интересы художника.

Привожу исключительный перечень западных производителей качественных (длинноволокнистых) холстов, где в скобочках указаны синонимы названий и брендов: Libeco Lagae | Либеко Лагае, Claessens | Классенс, Alres (Museo) | Алрес (Музео), | Sennelier (Artfix) | Сеннелье (Артфикс), Charvin | Шарвин, Pieraccini (P.E.R. Belle Arti) | Пьерачини (Белле Арти), Saler (Caravaggio, Richeson Caravaggio) | Салер (Караваджо, Ричесон Караваджо), Lanificio (Lanificio Prato, Pintura) | Ланифицио (Ланифицио Прато, Пинтура), Utrecht (Blick) | Утрих (Блик), Fredrix | Фредрикс.

Я принципиально не стал разделять производителей по странам, поскольку такое деление очень условно. Дело в том, что многие производители тесно сотрудничают друг с другом. Так, например, бельгийская компания Libeco Lagae изготавливает также холсты американских брендов Utrecht и Blick, итальянская компания Lanificio изготавливает также холсты для итальянского бренда Pintura, французского бренда Artfix и сотрудничает с американской компанией Fredrix, голландская компания Alres изготавливает также холсты французского бренда Charvin, а итальянская компания Saler изготавливает не только собственные итальянские холсты Caravaggio (Караваджо), но и холсты Richeson Caravaggio для одновременной американской компании и т.д.

Однозначно ясно одно: есть два лидера по изготовлению длинноволокнистых холстов – это Бельгия и Италия. Две эти страны и есть законодатели мод в мире мягких основ для живописи, точнее, их верные хранители. Поэтому в определенном смысле весь цивилизованный мир художников пишет на итальянских и бельгийских холстах, а остальные европейские и американские холсты представляют собой по сути те же самые итальянские и бельгийские холсты, но под другими названиями.

Все вышеназванные холсты отличаются эталонным качеством и их можно без каких-либо проблем использовать как в акриловой, так и в масляной живописи. Разница между ними только в цене и доступности приобретения в России.

Холсты таких производителей, как: Belle Arti, Caravaggio, Libeco Lagae, Lanificio Prato и Pintura в России приобрести легче всего. А вот остальной холст можно купить только с зарубежных интернет-магазинов.

Добавлю, холсты BelleArti и Caravaggio относятся высокому ценовому диапазону, Libeco Lagae к среднему, Lanificio Prato к низкому. Однако в данном случае цена на качество абсолютно не влияет.

P.S.1. Безусловно я указал не всех западных производителей, а только тех, чьи холсты соответствуют стандартам качества. Существует еще порядка дюжины так называемых псевдо-европейских производителей, таких как: Gencla | Генкла (условно Италия), Brauberg | Брауберг (условно Германия), Pebeo | Пебео (условно Франция). В реальности же вся их тканная продукция часто обладает не просто низким,  а часто опасным для долговечности живописи качеством и нередко изготавливается в том числе и в Китае. Кстати, отдельно о китайских холстах и опасностях с ними связанных я расскажу как-нибудь позднее.

P.S.2. Также хочу отметить, что практически все  европейские холсты вне зависимости от производителя и типа грунта перед натяжкой на подрамник намачивать водой не рекомендуется. Во-первых, это может привести к порче холста, а во-вторых, к видимому провисанию холста в дальнейшем. Не забывайте, что натягивать грунтованный длинноволокнистый холст необходимо только полностью сухим.

P.S.3. Если при работе с европейскими холстами вы сталкиваетесь с так называемым эффектом пластичности, когда кисточка немного продавливается или пружинит от холста, то рекомендую ознакомиться с данным комментарием.

P.S.4. Ни в коем случае не покупайте европейский холст там, где его продают на подрамнике! Длинноволокнистый холст требует усердной (сильной) и правильной (!) натяжки. Обычный человек сможет за один раз натянуть два, максимум три полотна средних размеров. Продавцу же приходится натягивать десятки холстов, поэтому натянуть их все с достаточной силой и правильно просто невозможно физически. Запомните: что бы такие продавцы не говорили и как бы не клялись – все они без исключения используют разные ухищрения для облегчения натяжки холста. Одни смачивают холст обычной водой, другие солевым раствором, а некоторые добавляют специальные реагенты. Все это делается для того, чтобы размягчить сам холст и сделать натяжку более легкой. После такой натяжки холст высыхает уже на подрамнике и сам еще (как бы) дополнительно подтягивается, причем подтягивается достаточно сильно. Такой холст выглядит очень привлекательным и сильно подкупает художника. Однако размягчение холста приводит к повреждению естественного натяжения нитей и холст перестает правильно реагировать на изменения влажности. В результате такой натяжки холст может не только безвозвратно растянуться, но и покрыться кракелюром. Такое может произойти (и часто происходит) даже спустя и 3-5 лет.

Другая часть проблемы заключается в том, что подобные продавцы часто подсовывают вместо европейского холста холст китайского производства. Как правило, у холста срезаются борта, он дополнительно грунтуется, косметически шлифуется, если нужно, натягивается по вышеописанной схеме. На глаз отличить такой холст от европейского (тем более уже на подрамнике) практически невозможно.

Вывод очень простой: выбирайте европейский холст только в рулоне (и там, где он продаются только в рулоне), учитесь натягивать самостоятельно (по рекомендациям) или обращайтесь к проверенным мастерам.

От чего «тянет» художественный грунт?

Все очень просто: чем больше в живописном грунте содержится пигмента, тем более грунт обладает способностью к впитыванию связующего их красок, и тем больше грунт называют тянущим. Сами виды пигментов обладают разной способностью к впитыванию. Так, белила впитывают меньше, мел – больше.

Популярные записи блога