Реставратор Михаил Леонидов

Мне очень много попадается картин, при детальном анализе которых обнаруживается так называемое избыточное письмо в определенных местах картины, то есть когда художник накладывал один слой краски поверх другого в надежде попасть в нужный цвет. В результате все эти лишние слои краски засыхали также криво и приводили к растрескиванию.

Поэтому хотелось бы напомнить, что писать объекты на живописи необходимо сразу целиком, переходя от одного предмета на другой и обратно. А не так, чтобы закончить полностью одну какую-либо часть и затем приступать к следующей. Иначе вам гарантирована цветовая не состыковка и вышеописанные проблемы.

Меня постоянно спрашивают: «Михаил, ты рассказал про плохие отечественные холсты, про хорошие европейские. Но есть же китайские холсты? Может, они и есть та самая золотая середина?»

Когда на мой почтовый ящик стали массово приходить подобные вопросы, я понял, что настало время для серьезной исследовательской работы и мне придётся купить холст из Китая не один раз. Более 5 лет я приобретал (и по настоящее время продолжаю покупать) холсты китайского производства в художественных магазинах и на различных интернет-площадках: АлиЭкспресс, OZON, Wildberries и Авито. В общей сложности было изучено более 120 образцов, примерно каждый 4 образец исследовался повторно.

Итак, вот уже несколько лет на российском рынке присутствуют китайские холсты в рулоне, на картоне и подрамниках под российскими, европейскими и непосредственно китайскими марками.

Наиболее известные названия китайских холстов:

Во-первых, ни один из образцов китайского холста не имел в своем составе полноценного льна. Ни один! Китайские холсты, в описании которых значился «лен», реально имели лишь 30-40% льняного волокна, чья структура сильно отличается от европейского длинноволокнистого льна и по сути представляет собой так называемое синтетически модифицированное льноволокно, т.е. коротковолокнистый лен, который модифицировали вискозой и/или полиэфиром. Данный суррогатный вид ткани по своим негативным эффектам для сохранности живописи равносилен такому известному виду ткани, изобретённому в Китае, как «поликоттон».

Во-вторых, акриловые грунты в китайских холстах ДЛЯ ЖИВОПИСИ ИЗНАЧАЛЬНО НЕ ПРЕДНАЗНАЧЕНЫ и разрабатываются для полиграфической печати [не всегда, но часто, имеют заводскую маркировку «UV/Latex» или «墨水»]. Такой акриловый грунт содержит в себе множество добавок – пластификаторы и сиккативы в виде солей металлов (Mn, Zn, Co, Zr, Pb), которые необходимы для полимеризации химических агрессивных струйных, УФ, латексных, сольвентных и экосольвентных чернил, применяемых в печати. Однако использование такого грунта в живописи приводит к «цветовой деградации» и «цветовым мутациям» – необратимым цветовым изменениям многих пигментов в художественных красках. Цветовые искажения происходят постепенно и могут проявиться и через 10 лет. Кроме того, в китайские холсты добавляют УФ-стабилизатор дифенилкетон (другие наименования: бензофенон, дифенилметанон), который небезопасен для здоровья человека.

Многие зададутся вопросом: Почему китайцы так делают?

Ответ вас удивит. Оказывается, в китайском отраслевом справочнике (по аналогии с российским ГОСТ) у холста есть только 2 вида предназначения: «печать» и «прочее». Отдельного вида использования «живопись», как самостоятельной категории, там не существует. Согласно китайской методологии стандартизации, если на холст для печати способна ложится краска, отличная от печатных чернил, то китайцы считают такой холст ТАКЖЕ холстом для живописи/рисования и помечают его как «нand-drawing» или «手繪». Обратите внимание на слово «ТАКЖЕ», поскольку использование такого холста в живописи является его НЕ ОСНОВНЫМ, а именно дополнительным предназначением. Иными словами, для китайского производителя использование холста в живописи является его «прочим» предназначением.

Безусловно, подобный метод в определении того, что является холстом для живописи, а что холстом для живописи не является явно недостаточен и в прямом смысле слова поверхностный. Тем не менее, китайские производители уверенно пишут, что их холст подходит для живописи с целью расширить его рынок продаж. Формально такой холст действительно подходит для живописи, поскольку художественные краски на него ложатся. В реальности же китайским производителям абсолютно безразлично на долгосрочные последствия использования такого холста в живописи, поскольку более 75% всего рынка холстов – это полиграфия.

Надеюсь, вы помните, что хлопковый холст и смесовой холст из льна и хлопка категорически непригодны для живописи?

Как не купить китайский холст и отличить от европейского?

Китайский холст визуально может выглядеть очень похожим с европейским и выдерживать «тест на сгиб», однако существует одна технологическая тонкость – с 2020 года европейские производители не производят холст в рулоне меньше 210 см. шириной. Таким образом, если вы видите в магазине рулонный холст меньше ширины 210 см. – это гарантировано холст китайского производства. Особенно популярный формат китайского холста 160 и 170 (175) см.

Для тех художников, кто еще не знает, какие холсты являются лучшими для живописи, рекомендую ознакомиться с одноименной статьей.

Update 12.02.2025. За прошедшие 3 года я получил очень много отзывов художников, знакомых с данной темой и проживающих в Китае. После многократных проверок выяснилось, что так называемый китайский холст европейского уровня качества в Китае все же купить можно, но в действительности он представляет собой европейский холст, который закупается китайскими компаниями для внутреннего национального рынка Китая и продается там под другими (своими) китайскими названиями. Это не опечатка, китайцы покупают европейский холст и выдают его у себя за свой китайский. Однако такой «европейско-китайский холст» продается в ТОЛЬКО Китае, продается очень мало, стоит очень дорого и в России никогда не продавался и продаваться не будет, поскольку его конечная цена будет настолько высокой, что в подобном реэкспорте отпадает всякий экономический смысл. Таким образом, качественного китайского холста действительно никогда не существовало.

Извечный вопрос художника: нужно ли высохшую живопись покрывать лаком?

Это делать очень желательно. Лак не только способствует получения желаемого глянца, но и защитить масляную пленку от многих атмосферных сюрпризов, которые обязательно случатся и не раз. Также покрывной картинный (финишный) лак в определённой степени защищает живопись от избыточного света.

Все, кто пренебрегают покрытия лаком своих живописных произведений, крадут драгоценные годы у своих произведений.

Акварельные краски также делятся на профессиональные и любительские (студенческие). В дешевые любительские краски до сих пор в качестве связующих добавляют даже обычный столярный клей и картофельный крахмал.

Если вы любите покупать пигменты и разводить их них краски самостоятельно, то вам будет полезно знать, что такие краски (пигменты), как: охры, умбры, лазури, ультрамарин и черные краски усиливают яркость цвета при мелком измельчении. Поэтому советую их дополнительно размельчать перед употреблением.

Тонкое измельчение пигмента также может служить достаточно простым тестом на подлинность и чистоту пигмента: если яркость после измельчения стала не такой выраженной, значит сам пигмент имеет присадки и не является таким чистым.

Связующие вещества в масляных и акриловых красках (соответственно масла и акриловая дисперсия) далеко не всегда относятся к пигментам нейтрально. Именно поэтому одни пигменты хороши только с льняным маслом, а другие только в смесях льняного масла с другими.

Проблема со стабильностью пигментов усугубилась еще в связи с добавлением практически во все краски пластификаторов и других вспомогательных присадок. Поэтому один и тот же пигмент может быть разным в красках разных производителей или даже в разных сериях одного производителя.