Реставратор Михаил Леонидов

Мне очень много попадается картин, при детальном анализе которых обнаруживается так называемое избыточное письмо в определенных местах картины, то есть когда художник накладывал один слой краски поверх другого в надежде попасть в нужный цвет. В результате все эти лишние слои краски засыхали также криво и приводили к растрескиванию.

Поэтому хотелось бы напомнить, что писать объекты на живописи необходимо сразу целиком, переходя от одного предмета на другой и обратно. А не так, чтобы закончить полностью одну какую-либо часть и затем приступать к следующей. Иначе вам гарантирована цветовая не состыковка и вышеописанные проблемы.

Извечный вопрос художника: нужно ли высохшую живопись покрывать лаком?

Это делать очень желательно. Лак не только способствует получения желаемого глянца, но и защитить масляную пленку от многих атмосферных сюрпризов, которые обязательно случатся и не раз. Также покрывной картинный (финишный) лак в определённой степени защищает живопись от избыточного света.

Все, кто пренебрегают покрытия лаком своих живописных произведений, крадут драгоценные годы у своих произведений.

Акварельные краски также делятся на профессиональные и любительские (студенческие). В дешевые любительские краски до сих пор в качестве связующих добавляют даже обычный столярный клей и картофельный крахмал.

Если вы любите покупать пигменты и разводить их них краски самостоятельно, то вам будет полезно знать, что такие краски (пигменты), как: охры, умбры, лазури, ультрамарин и черные краски усиливают яркость цвета при мелком измельчении. Поэтому советую их дополнительно размельчать перед употреблением.

Тонкое измельчение пигмента также может служить достаточно простым тестом на подлинность и чистоту пигмента: если яркость после измельчения стала не такой выраженной, значит сам пигмент имеет присадки и не является таким чистым.

Связующие вещества в масляных и акриловых красках (соответственно масла и акриловая дисперсия) далеко не всегда относятся к пигментам нейтрально. Именно поэтому одни пигменты хороши только с льняным маслом, а другие только в смесях льняного масла с другими.

Проблема со стабильностью пигментов усугубилась еще в связи с добавлением практически во все краски пластификаторов и других вспомогательных присадок. Поэтому один и тот же пигмент может быть разным в красках разных производителей или даже в разных сериях одного производителя.

Живопись очень многих художников на дневном свету выглядит желтой, однако причина пожелтения иногда заключается вовсе не в пожелтении красок. Так откуда же берется еще желтоватый оттенок? Оказывается, он может создаваться самим художником при написании работ неумышленно, поскольку он пишет работу при желтом свете обычной лампы накаливания. При таком свете теплые цвета становятся еще насыщеннее, а холодные цвета тускнеют, в результате чего происходит цветовое искажение всего спектра. Поэтому заниматься живописью при таком свете категорически не рекомендуется. Лучше купите лампу дневного света.