Утончение лаков для живописи. Как бороться?

Может ли покрытая картинным лаком картина потемнеть от лака?

К сожалению, может. Лаки для живописи на основе натуральных масел и смол со временем изнашиваются (в том числе утончаются), и поэтому изменяют тон или цвет картины. Одни желтеют, другие темнеют, третьи и желтеют и темнеют. Да, лаки тоже стареют, просто с разной скоростью. Проблема в том, что уследить точную причину этих негативных эффектов не всегда представляется возможным. Иногда натуральные лаки могут прослужить и более 100 лет без потери глянца. Есть вполне качественные и стабильные их составы.

В таком случае лучше покупать лаки (особенно финишные картинные лаки, поскольку им больше всего приходится контактировать со светом и кислородом) на основе акрила. Акриловые художественные лаки не желтеют и намного стабильней к любым видам потемнений и тусклости.

Акрил прозрачный! Знали ли вы об этом?

В качестве любопытного факта. В первичном состоянии акриловая дисперсия является прозрачной. Только после добавления в него пигмента (как правило, белого) грунт на основе акрила приобретает заданный цвет.

Как просто проверить грунт на прочность?

Художественный грунт после высыхания не должен осыпаться при проведении по нему острым предметом, особенно мелкими кусочками. Осыпание грунта может свидетельствовать о нарушении состава грунта или технологии его производства. Безусловно этот тест не исключительный, однако, как показывает практика, он отсекает добрую половину некачественных художественных грунтов.

Насытить акриловым грунт маслом можно!

Чтобы масляным красками писалось по акриловому грунту легче, его (грунт) можно сперва немного протереть маслом. Все страхи на этот счет беспочвенны. Акрил хорошо принимает чистое масло. Главное, не перестараться. Масло должно быть тем же, что и содержится в самих масляных красках.

Китайский холст – опиум для искусства!

Меня постоянно спрашивают: «Михаил, ты рассказал про плохие отечественные холсты, про хорошие европейские, но есть же китайские холсты. Что скажешь про них? Может, они и есть та самая золотая середина?»

Этими и аналогичными вопросами мне буквально завалили почтовый ящик. Я все время отнекивался, поскольку все это время собирал необходимую информацию и приобретал опыт.

Итак, вот уже несколько лет на российском рынке присутствуют китайские холсты. Их можно купить как в художественных магазинах, так и на различных интернет-площадках, типа Алиэкспресс.

В течение целого года я приобретал холсты китайского производства и в общей сложности приобрел более 40 образцов (некоторые по нескольку раз). Китайский холст сразу же поразил своим непостоянством качества: в одних образцах попадались узлы, во-вторых ломкая нить (очес), в-третьих трескался от жесткости грунт, в-четвертых напротив грунт был слишком пластичных и напоминал «резину». К слову, европейский холст тоже от партии к партии может отличаться по фактуре и гладкости (у длинноволокнистого льна существует понятие «сезонности»), но это никак не влияет на качество и долговечность самого холста. У китайского же холста эти отличия существенно влияют на качество, что говорит о нарушении стандартов технологии производства. Но не это еще самое главное. Самое главное то, что ни один из образцов китайского холста не имел в своем составе 100% льна. Ни один!

Холсты, в описании которых значился только «лен», реально имели лишь 50-70% льна, а холсты, которые описывались как льняные смеси «Linen Blend», льна содержали лишь 30-40%. Получается, что китайский льняной холст соответствует понятию льняной смеси, а китайская льняная смесь вовсе льняной смесью не является, поскольку имеет льна лишь 30-40% Льняная смесь и называется льняной потому, что имеет в себе бОльшее содержание льна. Таким образом, китайские холсты «Linen Blend» правильно было бы называть хлопковой смесью «Cotton Blend», хотя такого класса холстов не существует в природе. Также возникли серьёзные вопросы к качеству самого китайского льна – его структура сильно отличилась от европейского длинноволокнистого льна и по сути представляла собой так называемое «котонизированное льноволокно», т.е. коротковолокнистый лен, который модифицировали хлопком.

Кстати, китайский холст с хорошим безузловым плетением и удовлетворительным грунтом мне все же попадался, но приобрести я его смог только непосредственно в Китае и стоил он наравне с европейскими. За долгие годы на счет Китая у нас сложился устойчивый стереотип: качественный китайский товар должен стоить как минимум в два раза дешевле европейского. Но, ничего подобного в реальности нет.

А вот качественный китайский холст в России я так и не нашел и думаю, что найти его невозможно в принципе, поскольку его цена будет соответствовать европейскому холсту и в нем отпадает всякий смысл. За аналогичную цену можно купить итальянские холсты Pintura (Lanificio Prato), Caravaggio или французские холсты Artfix шириной более двух метров из 100% длинноволокнистого льна.

Без малейшего сомнения очевидно одно: все доступные и популярные типовые китайские льняные холсты являются смесовыми, причем в самом грубой форме с недопустимо низким содержанием и качеством льна. Что такое недопустимо низкое содержание льна, как и мое отношение к смесовым холстам, можно прочитать тут.

P.S. Для тех читателей, кто еще не знает, какие холсты являются лучшими для живописи, рекомендую ознакомиться с одноименной статьей.

Update 20.12.2018. За прошедший год я получил очень много отзывов от художников, знакомых с данной темой. Так называемый «качественный китайский холст» продается исключительно для внутреннего рынка Китая, а сырье (лен) для него закупается китайцами в Европе. Таким образом, качественного холста из китайского длинноволокнистого льна действительно не существует.

Update 22.11.2019. Китайский холст может выглядеть очень схоже с европейским и даже выдерживать «тест на сгиб», однако как показали дальнейшие исследования китайский и европейский грунт имеет существенные различия:

  1. Европейские производители наносят грунт в несколько слоев со строго выверенным интервалом и обязательной естественной просушкой, тогда как китайское грунтование выполняется в один толстый слой с просушкой в камере горячим воздухом. Такое грунтование приводит к формированию в акриле «непрочных молекулярных связей», а ускоренная горячая просушка к неравномерной полимеризации. В результате китайский (акриловый) грунт получается гораздо менее долговечным.
  2. Китайские (акриловые) грунты часто содержат добавки в виде пластификаторов и солей металлов (Mn, Zn, Co, Zr, Pb), выполняющие роль сиккативов. Подобные добавки несколько повышают атмосферостойкость и прочность грунта и в обязательном порядке применяются в акриловой продукции строительной направленности. Однако применение подобных добавок в живописи имеет даже более выраженное негативное влияние, как и аппретирование тканей, о котором я частично упомянул здесь, а именно: приводит к необратимым цветовым изменениям многих пигментов, в особенности натуральных. Данные искажения происходят как правило постепенно и могут проявить себя через 3-5 и даже 10 лет.
  3. В китайских акриловых грунтах диоксид титана TiO2 (титановые белила) заменяются более дешевым карбонатом кальция СаСО3 (мраморной мукой), избыточное содержание которого негативно влияет как на адгезию грунта, так и на светлоту и яркость цвета.

Белила и их роль в потемнении живописи

Насколько часто живопись темнеет вследствие потери белилами своей кроющей силы?

Достаточно редко, но такие случаи есть. В настоящее время подобное влияние белил в потемнении живописи сильно переоценено. Современные цинковые белила (и титановые) уже обладают достаточной кроющей силой и вполне способы воспрепятствовать данному негативному эффекту. Однако тёмные краски под белила лучше все же не класть.

Популярные записи блога