Реставратор Михаил Леонидов

Любителей тонкой портретной живописи волнует вопрос: становятся ли укрывистые краски со временем прозрачными и правда ли что укрывистость в целом явление временное? Укрывистость краски действительно явление временное, только проявляется она себя очень медленно, а визуально заметным становится в еще более редких случаях.
Однако все же случается, когда прозрачность укрывистых красок проявляются гораздо быстрее и заметнее, но это результат использования разных некачественных красок (пигментов) с дополнительными компонентами (типа сиккативов и лаков). Чтобы минимизировать проявление прозрачности укрывистых красок, используйте грунты белого цвета. В самом худшем случае картина станет светлее.

Меня часто спрашивают, какие краски подходят для лессировки, а какие нет. Принято считать, что для лессировки подходят любые масляные или акриловые краски, за исключением красок: кадмий, неаполитанские желтые, английская красная, капут-мортуум, черные пробковая и персиковая. Вышеперечисленные краски (их оттенки) хуже всего играют с другими красками.

Однако следует заметить, что разделение красок на корпусные и лессировочные краски немного условно, поскольку у разных производителей одна и также краска (а точнее, пигмент в краске) может существенно отличаться по своим свойствам прозрачности.

Художественный грунт должен сохранять фактуру холста даже после нанесения трех сравнительно тонких слоёв. Фактура холста в данном случае является не только своеобразным индикатором достаточности грунта, но также и его качества. Если при наложении грунт начинает «засорять» фактуру холста, значит он состоит из слишком грубых фракций или является слишком густым. И то и другое обстоятельство крайне нежелательно, поскольку может привести к порчи красочного слоя в дальнейшем.

Смешивать краски дешевле. На этом все преимущества смешения красок и заканчивается. К сожалению, даже в эпоху современных красок цвета, полученные путем смешения красок, не всегда очень стабильны, как хотелось бы. Иногда случаются неприятные сюрпризы. Лучше приобретать краски непосредственно того оттенка, который больше всего вам необходим. Такая краска намного стабильнее, поскольку производится по утверждённой технологии и каждый компонент рассчитан досконально. Смешивайте же лучше вспомогательные цвета, которые планируется использовать в живописи не очень часто.

Безусловно, эта тема волнует многих. Большинство хочет максимально обезопасить свои работы. К сожалению нельзя одно вещество назвать хорошим, а другое назвать плохим. Тем не менее с точки зрения воздействия на прочность маслянной пленки замедлители и ускорители красок все же отличаются друг от друга принципиально.

Безусловно ускорители (сиккативы) высыхания красок действуют на масляную пленку намного хуже и вызывают ее преждевременное старение, тогда как замедлители высыхания краски напротив более предпочтительны, поскольку способствуют равномерному и спокойному образованию твердого слоя краски и даже повышают его эластичность. Однако сравнивать замедлители и ускорители не совсем корректно, поскольку это вещества не взаимозаменяемы и применяются в разных случаях.

Мне очень много попадается картин, при детальном анализе которых обнаруживается так называемое избыточное письмо в определенных местах картины, то есть когда художник накладывал один слой краски поверх другого в надежде попасть в нужный цвет. В результате все эти лишние слои краски засыхали также криво и приводили к растрескиванию.

Поэтому хотелось бы напомнить, что писать объекты на живописи необходимо сразу целиком, переходя от одного предмета на другой и обратно. А не так, чтобы закончить полностью одну какую-либо часть и затем приступать к следующей. Иначе вам гарантирована цветовая не состыковка и вышеописанные проблемы.