Художественный грунт воды боятся не должен!

Качественный художественный грунт для масляных и акриловых красок не должен растворяться и размываться водой после своего высыхания. На удивление, очень многие грунты для живописи, особенно самостоятельного производства, не выдерживают даже этого простого правила.

Как побороть цветовую индукцию

Художники часто сталкиваются с нежелательным изменением цвета под воздействием другого цвета (цветовая индукция). Чтобы этого избежать, надо обводить объект темным контуром.

Я стараюсь не давать таких технических советов, поскольку у меня немного другая профессия, но меня попросило несколько читателей.

Акриловые краски разных производителей не дружат!

Смешивать акриловые краски разных производителей намного опаснее, чем смешивать любые другие художественные краски. Состав и технология производства акриловых красок может отличатся у каждого производителя кардинально! Очень многие смешиваемые краски из акрила меняют цвет после высыхания, причем как сразу, так и спустя сравнительно большие сроки (был случай, когда прошло около полугода). Иногда живописные краски и акрила даже сворачивались или просто не прилеплялись к холсту.

Натуральный и искусственный мел в живописи

Мел долгое время используется к качестве белого основания при производстве художественных (и не только) красок, но мало кто знает, что используется в основном неочищенный (натуральный) мел. Только в конце прошлого века окончательно выяснились все пагубные свойства натурального мела в красках, среди которых изменении цветопередачи и падение прочности красочного слоя. Однако многие производители (особенно российские) продолжают использовать натуральный мел или плохо очищенный мел ввиду его явной дешевизны по сравнению с мелом искусственным (очищенным).

Гипс в живописи: грунты и краски

Гипс лучше использовать для приготовления художественных грунтов или одноимённого гипсового грунта. Гипсовые грунты (тот же левкас) более прочны и практически по всем параметрам превосходят меловой грунт и другие различные грунты с мелом.

Однако не советую использовать гипс в качестве добавки к масляным и акриловым краскам. Пигменты очень неоднозначно ведут себя при добавлении в них гипса. Например, гипс очень часто портит кроющие способности некоторых минеральных красок. Оставьте эту прерогативу производителю.

Провисание холста: дефект или норма?

Долгое время я не хотел писать об этом, поскольку не видел в этом проблемы. Однако из месяца в месяц я получал все больше писем касательно провисания некоторых европейских холстов из 100% льна. Художники буквально не знают, что с этим делать и расценивают ситуацию как негативную, вплоть до отказа от использования соответствующего холста.

В европейских холстах используется акриловая грунтовка. Она и придает полотну так необходимую и настолько важную для сохранения красочного слоя пластичность. Напротив в российских холстах как правило используется эмульсионный грунт, который в дополнении к изначальной жёсткости российского очесного льна придаёт полотну «дубовую» жёсткость и, следовательно, ломкость.

Холст должен быть упругий, а не ломкий, но за это приходится справляться с возможным провисанием. К тому же не забывайте, что лен – натуральный материал и все же способен впитывать воду из воздуха, только в отличие от хлопка в кратно меньшей степени.

Поэтому провисание холста не считается его дефектом, а задача художника свести это провисание к минимуму.

Итак, что я рекомендую.

  1. Сначала основательно натянуть холст.
  2. После имприматуры или завершения работы (если холст все же провис) перетянуть его.
  3. Если холст провис повторно, подтянуть его колышками в максимально сухой (летний) период. Перетягивать заново необходимости нет.

Популярные записи блога